Məşhur rus və sovet memarı Ginzburq 1892-ci ildə Minskdə anadan olub. Atası memar idi. Bəlkə də bu, uşağın erkən uşaqlıqdan rəsm çəkməyi, rəsm çəkməyi sevməsi və gözəl hekayələr bəstələməsinə təsir etdi. Təhsil almağa göndərildiyi kommersiya məktəbində gələcək memar Ginzburq məktəb jurnalını təsvir etdi və həvəskar tamaşalar üçün dekorasiyalar çəkdi. Kolleci müvəffəqiyyətlə bitirdikdən sonra təhsilini Avropada davam etdirdi.
Paris, Milan, Moskva
Parisdə, Rəssamlıq Akademiyasında memar Ginzburq peşəsinin əsaslarını öyrənməyə başladı və bir müddət sonra o dövrdə tanınmış və çiçəklənən bir memarlıq məktəbində təhsil almaq üçün Tuluzaya köçdü. Amma orada çox qalmadı. Daha yüksək təhsil almağa tam hazır olduğunu hiss edən gənc memar Ginzburq Milana getdi və burada İncəsənət Akademiyasının professoru Qaetano Morettinin sinfində oxudu. Bu usta tanınırçoxsaylı italyan attraksionları. O, məsələn, Milanda Müqəddəs Rakka kilsəsinin fasadını tərtib edib, Venesiya Müqəddəs Mark Katedralinin dağılmış zəng qülləsini bərpa edib. Məhz bu görkəmli ustadın rəhbərliyi altında gözəl sovet memarı Moisei Ginzburq peşənin əsaslarını öyrəndi.
Moretti klassiklərin sədaqətli tərəfdarı idi, lakin tələbəsinin Avropa müasirliyi ilə məşğul olmasına mane olmadı. Üstəlik, təhsilinin sonunda memar Moses Ginzburq memarlıqda amerikalı yenilikçi Frenk Raytın işindən çox təsirləndi. Ginzburg 1914-cü ildə Milan diplomu ilə Moskvaya qayıtdı. O hiss edirdi ki, onun biliyinin yükü o qədər də az deyil, amma daha çox öyrənmək lazımdır. Moses Ginzburg bütün həyatı boyu biliklərini artırdı və heç vaxt onların həcmi ilə kifayətlənmədi. O, Birinci Dünya Müharibəsi ilə əlaqədar Moskvada boşaldılan Riqa Politexnik İnstitutunda texniki boşluğu doldurdu.
Yeni və köhnə
1917-ci ildə Moses Ginzburg Evpatoriyada bir bina üçün layihə hazırladı. Bunun üçün o, dörd il Krımda yaşamalı oldu. Məhz orada o, mövcud sistemin bütün dağılmasından və vətəndaş müharibəsindən sağ çıxdı. Vəziyyət sakitləşəndə o, memarlıq abidələrinin mühafizəsi ilə məşğul olan şöbəyə rəhbərlik edir, Krım tatar memarlığının ənənələrini həvəslə öyrənir. Bu mövzuda yazılmış “Krımda tatar sənəti” elmi əsəri hələ də aktualdır.
Moses Ginzburg həmişə işində, o cümlədən yazıçılıqda uğur qazanıb. Bu adam işləməyi sevirdi və bunu necə edəcəyini bilirdi. Oonun məhsuldarlığı əfsanəvi idi. Onun çoxsaylı məqalə və kitabları mükəmməl düşünülmüş strukturu, qüsursuz və çox gözəl üslubu ilə seçilir. O, ayrı-ayrı memarlar üçün deyil, geniş kütlə üçün yazıb - istənilən yeniliyin, mürəkkəbliyin meyarlarını əlçatan şəkildə təqdim edib. Veteran mütəxəssislər də onun kitablarından çox şey öyrənmək imkanı əldə etdilər.
Məsələn, 1923-cü ildə onun çox sensasiyalı "Memarlıqda ritm" kitabı, 1924-cü ildə isə peşə haqqında "Üslub və dövr" adlı daha bir monoqrafiyası nəşr olundu. Hələ o zaman müəllif ilk kitablarının sətirlərində binaların layihələndirilməsində və tikintisində yeni yanaşmaları müdafiə etmişdir. Gənc ölkədə konstruktivizm fəal şəkildə inkişaf etməyə başladı. Moses Ginzburg 1921-ci ildən Moskva Ali Texniki Məktəbində və VXUTEMAS-da müəllim olmaqla bu üsulu təbliğ edirdi.
Konstruktivizm tərəfdarlarının sayı artdı. Artıq o vaxta qədər memarlıqda köhnə ilə yeninin nisbəti haqqında fikirlər artıq formalaşmışdı. Texnoloji tərəqqinin zəfəri və tamamilə fərqli həyat tərzi ətraf mühitə təsir göstərməyə bilməz, onu demək olar ki, tanınmaz dərəcədə dəyişdirir. Konstruktivizmi müdafiə edən Moses Ginzburq milli üslubun köhnə memarlıq formalarını dekorativ adlandırmışdır. O, onların dirilməsinin heç bir mənası olmadığını iddia etdi.
Yenilikçi Komanda
İyirminci illərin əvvəllərində Moses Yakovlevich Ginzburg "Architecture" jurnalının redaksiyasında işləyirdi və burada yenilikçi baxışları olan həmfikir memarlar komandası toplaya bildi. O günlərdə hökm sürən eklektizmlə mübarizədə həvəslə birləşdilər. 1925-ci il OCA-nın yaradılması ilə əlamətdardır(Müasir Memarlar Assosiasiyaları), burada Alexander Vesnin və Moses Ginzburg ideologiyada lider idi.
Memarların dizaynları təəccüblü idi və bəzi köhnə məktəblilər hətta heyrətə gəldilər. “Modern Architecture” jurnalında (1926-cı ildə başlamışdır) demək olar ki, bütün nəşrlər konstruktivizm üçün xarakterik olan təfəkkürün funksionallığını tərifləyir və eklektizmi ifşa edirdi.
Konstruktivizmin formalaşması üçün sözün əsl mənasında mübarizə aparmaq lazım idi. Memar Ginzburq Moskva haqqında dedi ki, onun görünüşündə həddindən artıq çox var və hər bir detal estetik tələblərə deyil, praktik tələblərə cavab verməlidir. Konstruktivizm üslubunda olan binalar bir neçə cilddən yığılmışdı, burada riyazi yanaşma üstünlük təşkil edirdi.
Əgər funksionallıq müşahidə edilərsə və hər şey düzgün nəzərə alınarsa, avanqard nümayəndələrinin inandığı kimi, xarici forma, şübhəsiz ki, gözəl olacaqdır. Bunu 1923-cü ildə müsabiqə üçün irəli sürülən layihə - memar M. Qinzburqun (A. Qrinberqlə birgə) yaratdığı Əmək Sarayı da təsdiq etdi. Təəssüf ki, layihə həyata keçirilmədi, lakin mütəxəssislər hələ də onunla ciddi maraqlanırlar: böyük zalın dairəvi həcmi, kiçik zalın yarımdairəvi həcmi, düzbucaqlı binalar, qüllələr, portiklər - bütün bunlar monumental, ağır formalarda həll edildi. Bu iş haqqında ətraflı məlumat aşağıda müzakirə olunacaq.
Narkomfin Evi
Binanın içərisində hər bir funksiya müəyyən yer tutur - tərcümeyi-halı məqaləmizdə təqdim olunan Moses Ginzburqun üslubu arasındakı əsas fərq budur. O, həm də daxil olan ənənələri izləyirvalideynlərdən miras və İtaliyada olmaq təəssüratlarına əsaslanan yeni aspektlər. Onun ideyaları öz məntiqi davamını aldı: ilk cəhdlər tikilmiş bina çərçivəsində yeni formalaşmış bir insanın (sovet vətəndaşı) bütün həyatını ictimailəşdirmək üçün ortaya çıxdı. Beləliklə, 1930-cu ildə Novinski bulvarında Narkomfinin evi peyda oldu (bu, SSRİ Xalq Maliyyə Komissarlığıdır). Ginzburg bina dizaynının yeni formalarını axtarırdı. 1926-cı ildə onun layihəsinə uyğun olaraq Malaya Bronnaya yaşayış binası tikildi və 1928-ci ildə Narkomfin binasında tikintiyə başlandı. Bu bina yerli memarlıq tarixinə daxil oldu və dövrün abidəsinə çevrildi.
Kommuna evi ilə adi çoxmənzilli layihə arasında bir şey olduğu ortaya çıxdı, hətta oradakı mənzillərə hücrə deyilirdi. Sakinlər məişət ehtiyacları üçün ümumi binalardan, mədəni - mənzildən kənarda istifadə etməli idilər, bunun üçün memarların planına uyğun olaraq uşaq bağçası, kitabxana, yeməkxana və yeməkxana olan ümumi kommunal bina verilmişdir. idman zalı. Bütün bunlar yaşayış sahələrinə qapalı piyada keçidi ilə bağlanırdı.
Narkomfin Evinin dizaynı üçün İqnatius Milinis və Moses Ginzburq modernizmin qabaqcıllarından olan Le Corbusierdən müasir memarlığın beş başlanğıc nöqtəsinə uyğun memarlıq üslubunu seçdilər. Dəstəklər evin içərisinə köçürüldüyü üçün fasadı yükdən azad etdi. Buna görə də, bütün yaşayış binası, sanki yerdən yuxarı qalxır. Terraslı damda bağ salınmışdı, pəncərələr lent kimi binanı əhatə edirdi. Artıq o günlərdə memar Moses Ginzburg öz layihələrində sərbəst planlaşdırmadan istifadə edirdi. Bunun sayəsində Narkomfin binasında hər bir mənzilaralıq mərtəbələri olmayan bir neçə mərtəbədə yerləşir.
Memarlar daha da irəli getdilər: hətta standart mebellər də xüsusi hazırlanmış, tavan və divarların rəng sxemi vahidləşdirilmişdir. İsti və soyuq çalarlar istifadə edilmişdir: sarı, ocher, boz, mavi. Moskvada belə evlərin qorunub saxlanması böyük uğurdur. Memar Ginzburq öz istedadı sayəsində müasir klassikaya çevrilib. Sonradan sütunlar arasında boşluqlar qoyuldu, çünki bina sürətlə çürüyürdü. Hazırda məşhur ev bərpa olunur. Bəzi digər tikililər də eyni üslubda qorunub saxlanılmışdır. Moses Ginzburg oxşar strukturları Yekaterinburqda (Uraloblsovnarxozun evi) və Moskvada (Rostokino ərazisindəki yataqxana) keçidləri ilə layihələndirmişdir.
Avanqard kölgələrə düşür
1932-ci ildə Ümumittifaq Bolşevik Kommunist Partiyası Mərkəzi Komitəsinin xüsusi qərarı ilə ədəbi-bədii təşkilatlar ləğv edildi. Buna görə də memarlıq birlikləri ləğv edildi. Bunun əvəzinə keçmişin irsini inkişaf etdirmək siyasətini təbliğ edən Memarlar İttifaqını təşkil etdilər. Memarlıqda üslub tələblərinin kökündən dəyişməsi sözün əsl mənasında bir neçə il çəkdi. Bununla belə, eklektizmlə mübarizə əbəs deyildi. Həmin illərdə yaradılmış layihələr buna sübutdur.
Ginzburq konstruktivizm mövqelərində qaldı, keçmiş illərin memarlıq mədəniyyətini yalnız yeni bədii obraz üçün ilham tapmaq yolu kimi qəbul etdi. Bu illərdə o, ənənələrin demək olar ki, həmişə olduğunu müdafiə etdiyi bir çox məqalələr yazdıtexniki imkanlara görə və indi memarlar daha yaxşı silahlanmışdır. Buna görə də, dəmir-beton dövründə antiklik meyarlarına etibar etmək çox ağlabatan deyil.
1933-cü ildə Viktor və Aleksandr Vesnin qardaşları Moses Ginzburg ilə birlikdə Dnepropetrovskda ictimai binanın - Sovet Təşkilatları Evinin layihəsini işləyib hazırladılar. Layihədə konstruktivizm elementləri var idi, lakin orada başqa xüsusiyyətlər də var idi - daha mürəkkəb və effektiv üçölçülü məkan kompozisiya, Ginzburqun iyirminci illərin ideyalarına açıq şəkildə ziddir. 1936-cı ildə bu əsər Parisdəki Ümumdünya Sərgisi üçün Sovet pavilyonunun layihələri müsabiqəsində iştirak etdi, 1937-ci ildə bütün əcnəbiləri Ginzburq deyil, müsabiqədə qalib gələn Boris İofan təəccübləndirdi. Muxinanın "Fəhlə və kolxozçu qızı" heykəli pavilyonun tacını qoydu.
Əmək Sarayı
Sovet memarları həmişə ictimai binaların tikintisinə böyük diqqət yetirmiş, onları yeni ictimai məna ilə doldurmuşlar. Məqsədlərinə görə heç bir aydın fərq qoyulmadan məsələ naməlum idi. Buna görə də, çox vaxt yeni formaların axtarışı layihənin yaradılması prosesində, əvvəllər istifadə edilməmiş funksiyaların bu binalara daxil edilməsi ilə bağlı fikirlər yarandıqda həyata keçirilirdi, çünki insanların ictimai həyatının ehtiyacları kəskin şəkildə dəyişdi. Bunlar həmkarlar ittifaqı, partiya, mədəniyyət, maarif, sovet ictimai təşkilatlarının fəaliyyət göstərdiyi bütöv zavodlar idi.
Belə axtarışlar nəinki ilk mərhələdə uğurlu oldu, həm də nəsillərə differensial yanaşma imkanı verdi.multidissiplinar biliyin inkişafı. Əmək Sarayı məhz belə bir quruluşdur, kompleks tipli ictimai bina nümunəsidir. Layihə müsabiqəsi Moskvada keçirilib. 1922-ci ildə Moskva Şəhər Şurası tərəfindən elan edilmişdir. Sayt əla alınıb. Sonradan orada Moskva mehmanxanası tikildi.
Toxuculuq Evi
Ölkədə dirçəliş dövrü başa çatmaq üzrə idi, sənaye quruculuğu başlandı, beynəlxalq ticarət əlaqələri quruldu. Bütün bunlar sənaye və kommersiya təşkilatları üçün çoxsaylı inzibati (ofis) binalarının yaradılmasına səbəb oldu. Ölkəni layiqincə təmsil etmək üçün onlar təkcə rahat deyil, həm də təsirli olmalı idilər.
Bu dövrdə Ginzburg tərəfindən üç belə struktur layihələndirilib. Tekstil Evi 1925-ci ildə Ümumittifaq Tekstil Sindikatı üçün yaradılmış ilk layihədir. Bu təşkilat Zaryadyedə binanın layihələndirilməsi üçün müsabiqə elan edib. Müsabiqənin proqramı olduqca mürəkkəb idi, memarların demək olar ki, heç bir fəaliyyət azadlığı yox idi: qurumların dəqiq yerləşdiyi on mərtəbə, yalnız ən təmiz formada funksionallıq. Qırx layihənin yer aldığı müsabiqədə Ginzburg üçüncü mükafatı aldı. Bir çox memarlar bu işi funksionallıq, kompozisiya və məkan həcminin qorunması baxımından ən yaxşısı hesab edirlər.
Həll çox yığcamdır, aydın proqram tələbləri tam yerinə yetirilir. Ofislər üçün otaqlar üfüqi pəncərələrlə vurğulanır, dəmir-beton çərçivə binanın strukturunu aydın şəkildə əks etdirir - konstruktivizm ən saf formada. Növbəti ikimərtəbələr - otel. Burada şüşələrə fərqli qərar verilir. Daha kiçikdir, lakin konfiqurasiya ritmik şəkildə qurulmuş çıxıntılar və terraslar səbəbindən daha mürəkkəbləşir. Onuncu mərtəbədə - terraslı pavilyon şəklində hazırlanmış tam şüşəli restoran. Zirzəmidə qarajın, qarderobun və univermağın təchiz edilməsi planlaşdırılırdı. Digər zirzəmi mərtəbələri anbarlar üçün ayrılıb.
Rusgertorq və Orqamal evləri
Ginzburq tərəfindən hazırlanmış seriyanın ikincisi Rusiya-Alman səhmdar cəmiyyətinin Moskva ofisi üçün nəzərdə tutulmuş Rusgertorq Evi idi. Onun yeri "qırmızı" xəttdə - Tverskaya küçəsində olmalı idi. Layihə 1926-cı ildə tekstil işçilərinin binasından dərhal sonra tamamlandı, buna görə də onların xarici formalarında (ofis sahəsi istisna olmaqla) çoxlu ortaq cəhətlər var.
Eyni şəkildə ofis binaları üçün geniş sahələr ayrıldı, oxşar üfüqi xətləri olan pəncərə lentləri, üst mərtəbədə açıq terrası olan bir kafe var idi. Həyətdə eyvanları olan yaşayış yerləri üçün otel binası istifadə edilməli idi. Tverskaya tərəfdən bütün birinci mərtəbə nəhəng şüşə vitrinlərlə doludur. Binalardan birində kinoteatr da var.
Üçüncü layihə 1927-ci ildə tamamlanıb və "Orqamal" səhmdar cəmiyyəti üçün nəzərdə tutulub. Bu bina iki əsas və tamamilə heterojen hissədən ibarət idi - avtomobillərin nümayiş olunacağı böyük bir sərgi salonu. Bütün birinci mərtəbə ona ayrıldı və ofis sahəsi yuxarıda yerləşirdi. Və bu iki layihə üçün tələblər artırıldı, həllin konstruktivliyinin çox yüksək olacağı gözlənilirdi. BinalarBu cür fərqli oriyentasiyanı işçilər üçün rahat etmək çətindir. Bununla belə, Ginzburg bunu yaxşı bacardı.
İfadəli konstruktivizm
Ginzburq ofis binaları layihələrində həcm-məkan kompozisiyalarından olduqca maraqlı şəkildə istifadə edirdi. Burada onun ifadəli görünüş yaratmaq istəyi çox nəzərə çarpır. Onun bu cəhdi uğurla nəticələndi. Təzadları qeyd etmək lazımdır: binanın tam şüşəli alt hissəsi və yuxarıdakı mərtəbələrin boş divarları, ofis pəncərələrinin üfüqi zolaqları və daha çox.
Nəzərdən keçirilən üç layihənin hər biri ardıcıl olaraq tərkib baxımından daha mürəkkəbləşib. "Orgamel" cəmiyyəti üçün kompozisiya ən dinamik oldu. Hətta fasadlardakı rəng binaların görünüşünün ifadəliliyini artıraraq çox bacarıqla istifadə olunur. Bundan əlavə, nişanlarda tipdən bacarıqla istifadə məqsədə çatmaq üçün işləyir. Ötən əsrin iyirminci illərinin memarlığında Ginzburg tərəfindən hazırlanmış ofislər üçün binaların layihələri haqlı olaraq real fenomenə çevrildi. İndi onlar mütəxəssislər tərəfindən öyrənilir və müasir klassiklər hesab olunur.
İyirminci illərin ortalarında Ginzburg aydın şəkildə müəyyən edilmiş proqramlarla bir çox başqa tikinti layihələri həyata keçirir. Dnepropetrovsk və Rostov-na-Dondakı Əmək sarayları yalnız iki gözəl nümunədir. Hər iki binanı çoxfunksiyalı etmək lazım idi. Onlara teatr, idman kompleksi, akt zalları, mühazirə zalları, oxu və kitabxanalar, yeməkxana, konsert zalı, dərnəklərin keçirilməsi üçün otaqlar və s.studiya işi.
Memar bütün tələblərə cavab verən layihələr yaratdı, binalardakı əsas funksional qrupları vurğuladı: klub, idman, teatr (əyləncə). O, yığcam plandan deyil, bir-biri ilə bu və ya digər şəkildə bağlı olan ayrı gövdələrdən istifadə edirdi. Nəticədə həcm və məkan baxımından mürəkkəb kompozisiya yarandı, lakin o, zahiri sadəliyini və harmoniyasını itirmədi. Moses Ginzburqun binaları yeni həllər tələb edirdi. İctimai binaların dizaynında indi tədqiqat obyekti kimi xidmət edən tapıntılar meydana çıxdı. O günlərdə heç kim strukturun funksional tərəfini hərtərəfli düşünməyi bilmirdi, heç kim əvvəllər vahid bütövə bölünmüş şeyi belə təbiiliklə birləşdirə bilmirdi.
Müharibəqabağı və müharibə vaxtı
Otuzuncu və qırxıncı illərdə konstruktivizmə tələb iyirminci illərlə müqayisədə daha az idi, lakin Ginzburqun bir çox ideyaları kök saldı. Məsələn, 1930-cu ildə o, “Yaşıl şəhər” adlı azmərtəbəli kompleksin layihəsini hazırlayıb. Bu, prefabrik standart mənzil tikintisinin başlanğıcını qeyd etdi. Sənayeləşmənin zəfərli tempinə baxmayaraq, Ginzburqun ideyası sənaye sahələrini yaşayış məhəllələrindən yaşıl ərazilərlə ayırmaq üçün qəbul edildi və bu, hazırda geniş istifadə olunur.
Böyük Vətən Müharibəsi illərində usta artıq ağır xəstə idi, lakin o, dağıdılmış şəhərlərin bərpası planları üzərində çox çalışırdı. O, qələbəni Krımın cənub sahilində Kislovodsk və Oreandada sanatoriya binalarının layihələri üzərində işləməklə qarşılayıb. Onlar memarın ölümündən sonra tikilib, bu da onu qısaldır.1946-cı ilin yanvarında həyat.
Bu dövrün bir çox digər böyük ustaları Moses Ginsburq kimi bir çox layihələri həyata keçirə bilmədilər. Onların arasında çoxlu ictimai binalar var: Moskvada - bu Rusgertorq binası, Tekstil Evi, Əmək Sarayı, Qapalı bazar, Mahaçqalada - Sovetlər Evi, Kislovodskda sanatoriyalar və bir çox başqa binalar. keçmiş Sovet İttifaqının müxtəlif şəhərləri.
Miras
Moses Yakovleviçin bir çox layihələri həyata keçirilmədi. O, nəslinə bütöv bir kitabxana - məqalələr, kitablar, ən xırda təfərrüatlarına qədər işlənmiş binaların layihələri buraxdı. Amma onun işi davam edir. Hazırda 1997-ci ildə açılmış "Ginzburg Architects" memarlıq emalatxanası uğurla fəaliyyət göstərir, burada rəhbəri ustadın nəvəsi - bu gözəl istedadı atasından və babasından miras qoyan Aleksey Ginzburqdur.
Rusiya Memarlar İttifaqının üzvü, Beynəlxalq Akademiyanın və Moskva Memarlıq İnstitutunun memarlıq professoru, bir çox mükafatlar laureatı, dəfələrlə yüksək mükafatlara layiq görülüb. Məşhur memarın nəvəsi modernist memarlığı ardıcıl məşğuliyyət hesab edir. Moses Ginzburqun ideyalarını təkcə dövlət dəstəkləmirdi. Onun işinin davamçıları ailədə böyüdülər.
