Heç kimə sirr deyil ki, bütün insanlar musiqiyə qulaq asır. Bu və ya digər şəkildə dinləyicilər qulağın ahəngdar şəkildə qəbul etdiyi kompozisiyadakı əsas xətti ayırırlar. Çox vaxt buna melodiya deyilir. Klassik şərhlər və müasir musiqi kanonları baxımından bu nədir? İndi öyrənəcəyik.
Melodiya: bu nədir?
Ümumiyyətlə melodiya anlayışı qədim yunanların dövrünə gedib çıxır. Melodiyanın nə olduğuna baxsanız, onların standartlarına görə tərif epik əsərin səhnədə və ya səhnələşdirilmiş tamaşada “oxuması” və ya “nəğməsi” kimi şərh olunurdu. Həqiqətən də, əksər hallarda bu anlayış musiqi əsərinin yazılmasının və ya səhnələşdirilməsinin əsas xətti ilə dəqiq əlaqələndirilir (o vaxtlar buna melodiya deyilirdi).
Lakin müasir şərhləri nəzərə alsaq, melodiya sırf vokal hissə kimi müəyyən edilə bilməz, çünki hətta instrumental musiqi bir və ya bir neçə solo alətin istifadəsini nəzərdə tutur.
Musiqi səslərin harmonik birləşməsidir. bu qulağa xoş gəlir. Burada melodiya daxil olur. NəƏgər məsələyə hətta səslərin insana təsirinin qavranılması səviyyəsində yanaşsanız, bunu başa düşmək çətin deyil. Razıyam, çünki eşitmə orqanlarımız yalnız diskomfort yaratmayan səsləri qəbul edir və narahatlıq. Bu baxımdan əsas melodiya müəyyən bir düymədə yığılan ardıcıl səslər toplusudur.
Əlbəttə, disharmonik və dissonant ardıcıllıqları melodiya adlandırmaq çox çətindir, xüsusən də Death Metal və ya Black Metal kimi üslublarda məcburi olan gurultu texnikası ilə ifa olunan vokal hissələri nəzərə alınmaqla.
Melodiya və müşayiət nədir?
Melodiya ilə müşayiətin fərqləndirilməsi məsələsinə yanaşsaq, burada bir faktı qeyd etməliyik ki, biz konkret əsəri ifa edərkən bir tərəfdən, bəzən leytmotiv adlanan əsas mövzu ilə məşğul oluruq. digər tərəfdən, onu vurğulayan müşayiət edən musiqi dizaynı. Qeyd edək ki, müşayiət heç vaxt musiqi əsərində əsas rol oynamır. Artıq aydın olduğu kimi, bu, sadəcə olaraq, əsas fikri vurğulayan əlavə alətdir (melodiya, motiv və s.). Və ilkin mövzunu emal etmək üçün istədiyiniz qədər seçim ola bilər.
Əksər hallarda istənilən üslubda aranjiman yaratmağa qadir olan müasir sintezatorların köməyinə müraciət etmək lazım deyil. Buradakı məqam bütün kompozisiyanı əhatə edən əsas motivdir.
Erkən klassik musiqi baxımından melodiya anlayışı
Hamısımusiqi, o cümlədən klassik musiqi, əsas melodik xəttin həmişə mövcud olduğunu nəzərdə tutur.
Düzdür, əvvəllər, məsələn, fortepiano əsərlərində musiqidə melodiyanın nə olduğunu yalnız sağ və sol əllərin ifa etdiyi hissələrdən anlamaq mümkün olduğuna inanılırdı. Mütləq standart ana xəttin sağ əllə, müşayiət edən xəttin isə sol əllə icrası idi. Amma bu dogma deyil.
Bir və ya daha çox melodik sətir?
Fakt budur ki, bəzi bəstəkarlar hər iki əl üçün partituralarda verilmiş mövzuda eyni və ya bir neçə variasiyadan istifadə etməyə çalışıblar. Artıq aydın olduğu kimi, sağ əlin partiyası üstünlük təşkil edirdi.
Ancaq fortepiano və orqan üçün minlərlə əsər yazan İohann Sebastian Bax eyni sarabadanı yaradarkən melodiyaları həm sağ, həm də sol əllə ifa etmək üçün növbə ilə dəyişdi. Üstəlik, onun fortepiano üçün yazdığı musiqi əsərlərində eyni vaxtda müxtəlif əllərlə iki melodiyanın ifasına tez-tez rast gəlmək olar. Birincisi, o, musiqi əsərinin özünə müəyyən ləzzət verir, ikincisi, ifaçılığı inkişaf etdirir. texnika. Razılaşın, hər musiqiçi pianoda eyni anda iki melodiya ifa edə bilməyəcək, çünki barmaqlar koordinasiya baxımından beynimizdən asılıdır.
Son söz əvəzinə
Ümumiyyətlə biz “melodiya” anlayışını nəzərdən keçirmişik. Bunun nə olduğu və praktikada necə şərh edildiyi, məncə, artıq aydındır. Ümumiyyətlə, melodiya və motiv anlayışını qarışdırmaq olmaz - buiki tamamilə fərqli şey. Amma insanın eşitməsinə harmonik təsir nöqteyi-nəzərindən belə ardıcıllıq kifayət qədər maraqlı görünür. Üstəlik, hər hansı musiqinin melodikliyindən çıxış etsək, o, stress yaratmamalıdır (baxmayaraq ki, bu baş verir).). Çox vaxt bu cür cəhətlər təkcə eyni müasir metalın çox ağır təzahürləri ilə əlaqələndirilə bilməz. Eyni "sovet popu" daha az qıcıq yarada bilməz. Burada əsas məqam ondan ibarətdir ki, melodiya çox primitivdir və sözlər heç də uyğun gəlmir.
Eyni şeyi bir çox başqa müasir mahnılara da aid etmək olar. Bəzən semantik yükü əvəz edən musiqili melodiya zirvəyə çıxır. Ancaq instrumental musiqiyə baxsanız, müasir caz kompozisiyalarında demək olar ki, yoxdur, baxmayaraq ki, burada melodiya da tapa bilərsiniz. Bu da təəccüblü deyil, çünki caz əvvəldən yazılmış əsərin ifası deyil, daimi improvizasiyadır.
