Sergey Paracanov Sovet dövrü üçün unikal rejissordur. Baxmayaraq ki, onu sovet adlandırmaq çətindir, çünki o, bütün uzun karyerası ərzində heç vaxt insanın əsl təbiətinə - hisslərə, duyğulara, daxili ifadələrə sona qədər sadiq qalan bir sosialist obrazı yaratmadı. Bu heyrətamiz insan üçün sənət həyatda ən yüksək dəyər, onun qeyd-şərtsiz sitayiş etdiyi bir növ kult idi.
Erkən illər
Gürcüstanın paytaxtı Tbilisidə kiçik bir evdə gələcək məşhur rejissor və ssenarist Sergey Paracanov anadan olub. Onun tərcümeyi-halı 1924-cü il yanvarın 9-da, uzun sürən doğuş sancılarından yorulan anası qucağına kiçik bir ağlayan düyün gətirildiyi zaman başlayır. Oğlan böyüdü və xoşbəxt oldu, çünki heç bir şeyə ehtiyacı yox idi. Atası şəhərinin ən varlı adamlarından biri idi, gəlirli biznesi və bir çox nüfuzlu əlaqələri var idi. Xüsusilə, o, antikvar dükanları şəbəkəsinə sahib idi və hətta çox qeyri-müəyyən bir şəkildə fahişəxana açmağı bacardı.“Ailə guşəsi” adlanır. Ana atasına bütün işlərində fəal kömək etdi: firavan bir fahişəxana üçün işçiləri seçən o idi. Yeri gəlmişkən, qızlar Fransadan gətirilib.
Ağsaqqal Paracanov üçün "mülksüzlük" illəri izsiz ötüşmədi. O, bir çox uğurlu biznesini itirdi, lakin irsi olan antik biznesi xilas edə bildi. O, oğlunun onun yolunu davam etdirəcəyinə ürəkdən ümid edirdi. Lakin Serezha qətiyyətlə bildirdi ki, o, dəmir yolu nəqliyyatı mühəndisinə daxil olmağı planlaşdırır.
Universitet tədqiqatları
Açıq bədii istedada malik olan və dəqiq fənlər üzrə heç bir bacarığı olmayan Sergey Mühəndislik Fakültəsində uzun müddət oxumadı. Paracanov elmin qraniti ilə üç illik uğursuz mübarizədən sonra buna baxmayaraq sənətə üz tutur. Bir müddət Tiflisdə konservatoriyada oxuyub, lakin 1945-ci ildə müharibə başa çatdıqdan sonra Moskvaya köçüb. Atası onu inandırmağa çalışdı, amma bacarmadı: oğul qəti qərara gəldi ki, rejissor olsun və Moskva Dövlət Kinematoqrafiya İnstitutuna daxil olsun.
Tələbə ikən Sereja tatar köklü moldovalı Nigara aşiq olur. Bir neçə ay görüşdülər, sonra gizli evləndilər. Ancaq bu evlilik qısa və faciəli oldu. Qızın ailəsi sərt patriarxal əxlaq və adət-ənənələrə malik idi: qadının qohumlarının razılığı olmadan evləndiyini öyrənərək, Paracanovun yanına gələrək ondan fidyə tələb edirlər. Sergeyin pulu yox idi, oğlunun qaçmasından inciyən atası ona borc vermək fikrində deyildi, Nigar isə ərindən ayrılıb qayıtmaqdan imtina etdi.ailənin bağına. Qəzəbli qohumlar üsyankar qızla köhnə adət-ənənələrə uyğun davranıblar - onu qatarın altına atıblar.
Karyera başlanğıcı
Şəxsi həyatı əvvəldən uğursuzluğa düçar olan Sergey Paradjanov bütün enerjisini və gücünü yaradıcılığa yönəldib. 1952-ci ildə o dövrün tanınmış, əməkdar artisti İqor Savçenkonun rejissorluq kurslarını bitirib. Diplomu bir il əvvəl çəkilişini bitirdiyi “Moldova nağılı” şəkli idi. Böyük kinoya gəlincə, o zaman Paracanovun debütü 1954-cü ildə Dovjenko kinostudiyasında lentə alınan "Andriyeş" filmi oldu. Rejissorun əsas əsərləri sonralar məhz bu qurumun divarları arasında yaradılmışdır.
Vəhşi tatar-moldova adət-ənənələrini tam öyrənən Sergey daha şərq kökləri olan qadınlarla evlənməmək qərarına gəlib. Buna görə də onun ikinci həyat yoldaşı adi ukraynalı Sveta Şerbatyuk idi. Üç illik ahəngdar və sakit ailə həyatından sonra Suren adlı oğlu dünyaya gəldi. Cütlüyün xoşbəxt görünməsinə baxmayaraq, onların birliyi 1961-ci ildə dağıldı. Qadın həmişə deyirdi ki, boşanma səbəbi Paracanovun təbiəti olub: yaradıcı insan çox vaxt özünü qəribə, gözlənilməz və hətta dəli kimi aparırdı.
Yaradıcılıq tacı
Onlar təbii ki, "Unudulmuş əcdadların kölgələri" filmi idi. 1964-cü ildə böyük ekranda buraxıldıqdan sonra dərhal şah əsər adlandırıldı və Sergey Parajanov məşhurlaşdı. Şəkil heyvani həssaslıqla, ritualların üsyanı, təbii saflıq, sevgi faciəsi və yüngül kədərlə heyran oldu. Dini motivlərlə dərindən nüfuz edən bu fəlsəfi məsəlin yaradılması,tənqidçilər üçün sürpriz oldu. Həqiqətən də, şəkil görünməzdən əvvəl Sergey 10 ildir ki, kino sahəsində fəal işləyirdi, lakin indiyə qədər onun işi insana yüksək şöhrət və dünya miqyasında tanınma vəd etmirdi.
“Kölgələr…” məhz belə oldu. Onlar şok yaratdılar. İvan və Mariçkanın faciəli sevgisi hekayəsinin leytmotivi “Romeo və Cülyetta” pyesi idi. Lakin Şekspirin əsərindən fərqli olaraq, burada qəbilələrin düşmənçiliyi mövzusu arxa plana keçərək hutsulların həyatını, mədəniyyətini və adət-ənənələrini təsvir etmək üçün yer açdı. Qeyri-adi şəkil SSRİ-də çəkilmiş hər şeydən köklü şəkildə fərqlənirdi. O, həmçinin böyük beynəlxalq uğur qazanıb: İtaliya, Argentina və digər ölkələrdə keçirilən film festivallarında yüksək qiymətləndirilib.
Narın Rəngi və digər filmlər
Lakin bununla Paracanovun yaradıcılıq uğurları bitmir. 1967-ci ildə o, İrəvan kinostudiyasına dəvət olunur və burada böyük erməni şairi Sayat-Nova haqqında şəkil çəkdirir. O, “Narın rəngi” adlanırdı və öz yeniliyi ilə hətta “Unudulmuş əcdadların kölgələri”ndən də yan keçdi. Onda hər bir kadr semantik yük daşıyır, rəng sxemi mümkün qədər yığcam olur və cansız əşyalar aktyorlarla bərabər oynayır. Filmi poeziya ilə müqayisə etmək olar, burada personajlar metaforalarla danışır, səhnələşdirilən səhnələr hisslərlə doludur və emosional mesaj daşıyır. Və əgər "Unudulmuş əcdadların kölgələri" rejissorun ən böyük uğurudursa, "Narın rəngi" onun bütün həyatının kulminasiya nöqtəsidir.
Bu iki rəsmdən əlavə, Sergey Paracanov daha bir çox əsəri tamamlaya bildi:Rejissorun filmoqrafiyasına 16 film daxildir. 50-ci illərdə “Moldova nağılı”, “Andris”, “Nataliya Ujviy”, “Qızıl əllər”, “Dumka” və “Birinci oğlan” gün işığını gördü. 1960-cı illərdə Sergey “Ukrayna rapsodiyası”, “Daş üzərində çiçək”, “Unudulmuş əcdadların kölgələri”, “Kiyev freskaları”, “Akop Ovnatanyan”, “Uşaqlardan Komitas” və “Nar çiçəyi” əsərlərində işləyib. Təqib və həbsə görə on illik fasilədən sonra “Surami qalası əfsanəsi”, “Pirosmani mövzusunda arabesklar” və “Aşık-Kərib” ekranlara çıxdı.
Təqib və həbs
Sergey Paracanov təbiətcə üsyankar idi: onun filmləri mövcud sistemə zidd idi, ona görə də rejissorla Sovet hakimiyyəti arasında münasibətlər heç də həmişə yaxşı getmirdi. Buraya onun dəfələrlə partiya rəhbərliyinə etdiyi müraciətləri, tanınmış mədəniyyət və elm xadimlərinə qarşı təqiblərə son qoyulması xahişlərini də əlavə etsək, onun nə üçün Sov. İKP-nin yüksək rütbəsi üçün “arzuolunmaz” olduğu aydın olar. 1968-ci ildə siyasi repressiyalara qarşı çıxan ziyalıların məktubunun altında Sergey Paradjanovun imzası bardağı taşıran son damla oldu.
Aktiv vətəndaş mövqeyinə görə direktor hakimiyyət orqanlarının boğaz sümüyə çevrilib. 1973-cü ildə səbri tükənir və Paracanov 5 il müddətinə azadlıqdan məhrum edilir. Eyni zamanda, məqalələr ən "çirkli"ləri seçib, onların sintezindən sadəcə partlayıcı bir qarışıq - zorakılığın istifadəsi ilə homoseksuallığı düzəldiblər. Səbəb isə direktorun Belçika mətbuatına verdiyi açıqlama olub və o, bir çox partiya liderlərinin onun yerini axtardığını bildirib. Aydındır ki, bu metafora və ya zarafat idi, amma bunun üçünİstintaq orqanları, bu sözlər işin başlanması üçün kifayət idi.
Sərbəst buraxıldıqdan sonra həyat
Rejissor Sergey Paracanov çox çətin vəziyyətə düşüb: onun həbsdə olduğu məqalə məhbuslar arasında heyranlıq oyatmayıb, əksinə, onlar tərəfindən nifrətlə qarşılanıb. Buna görə də kişi zonada çətin anlar yaşayıb. Onun həyatının bu hissəsində yeganə parlaq işıq beynəlxalq etiraz aksiyası təşkil edən bir çox görkəmli mədəniyyət xadimlərinin xahişi ilə vaxtından əvvəl azadlığa buraxılması oldu. Dünya şöhrətli fransız yazıçısı Lui Araqonun özü şəxsən Paracanovun əfv olunması xahişi ilə Brejnevə müraciət edib. 1977-ci ildə rejissor ona Ukrayna ərazisində yaşayıb işləməyi qadağan edərkən azad edilib. Paracanov tarixi vətəninə - Tbilisiyə getdi və orada "Gürcüstan-Film" kinostudiyasında fəaliyyətini davam etdirdi. Burada o, daha iki tammetrajlı film çəkdi.
Kişinin cinsi oriyentasiyasına gəlincə, bizim dövrümüzdə tarixçilərin fikirləri fərqlidir. Fakt budur ki, Sergey dəfələrlə güclü cinsin nümayəndələrinə qarşı zəifliyindən danışıb. Bəs bu təxribata, şoka düşməyə inanmaq olarmı? Dostlarının hekayələrini nəzərə alsaq, Paracanovun şəxsi həyatı ilə bağlı qeyri-müəyyən bir fikir var. Dedilər: birgə məclislərdə ya qadın cinsi üzərində yeni sevgi qələbələri ilə öyünür, ya da gənc bir sənətçini aldatdığına işarə edirdi. Hətta yoldaşlar da uydurma ilə həqiqət arasındakı sərhədi tam görmədilər.
Son illər
Sergey Paracanov ömrünün sonunda doğma şəhərinə gəlib. Rejissorun tərcümeyi-halı, daha doğrusu onun yaradıcı komponenti sona çatacaqharada başladı - Tbilisidə. Burada o, son əsərini - Mixail Lermontovun "Aşık-Kərib" nağılını lentə alıb. Sinif bərabərsizliyi və böyük sevgi haqqında məsəl rejissor üçün qismən avtobioqrafik oldu. Bundan sonra Paracanov Ermənistana köçüb. Burada İrəvanda, onun üçün xüsusi tikilmiş evdə ağciyər xərçəngindən dünyasını dəyişib. Bu, 1990-cı il iyulun 20-də baş verdi. Həmin vaxt o, “Etiraf” tablosu üzərində işləyirdi, təəssüf ki, bitirməyə vaxtı olmadı. Sonradan orijinal neqativ rejissor Paracanovun həyatından bəhs edən filmin bir hissəsi oldu: Son bahar.
Bu gün Sergey İosifoviçin evi muzeyə çevrilib. Bu, Yerevanda turistlərin ən çox ziyarət etdiyi yerlərdən biridir. Əslində Paracanovun orada yaşamağa vaxtı yox idi. Buna baxmayaraq, binanın divarları onun enerjisini yayır. Ziyarətçilər onun zəngin kollajlar və qrafika kolleksiyasına baxaraq, müəlliflərinin sehrbaz və sehrbaz, əsl istedad və çılğın dahi olduğuna tam əminliklə evdən çıxırlar.
Paracanovun xatirəsi
Onu təkcə Sovet İttifaqı qadınları deyil, həm də xaricdən gələn gənc xanımlar heyran edirdi. Fransız kinosunun dünyaca məşhur ulduzu Ketrin Denev Sergeyi bütün dövrlərin ən parlaq rejissoru adlandırıb. Onu açıq şəkildə ölümcül gözəllik, Rusiya və Avropanın ən ağıllı xanımlarından biri - Lilia Brik heyran edirdi. Kişilər də bu istedada hörmətlə yanaşırdılar. Məsələn, Andrey Tarkovski çətin xarakterinə baxmayaraq, Paracanova böyük hörmət bəsləyirdi. O, şirkətində vaxt keçirməyi sevirdi. Çox qürurlu və inadkar olduğu üçün birinci onu aranjemana çağırdınövbəti görüş. Səs-küylü şirkətlərə nifrət edərək, şənliklərə və səs-küylü yığıncaqlara dəli olan dostu üçün onlara dözdü.
Böyük Federiko Fellini də rejissoru çox sevirdi. Hörmət əlaməti olaraq ona qol saatını və bir neçə rəsm verdi. Sergey Paracanov ona qara məxmər xalat təqdim edərək cavab vermək istəsə də, buna vaxtı olmayıb. Fellini üçün nəzərdə tutulan bu geyimdə rejissor dəfn edilib. Bu qərarı onun qardaşı oğlu Georgi Paracanov verib. Böyük əmisinin loafer və parazit adlandırdığı qohum illər sonra Sergey İosifoviçin doğma şəhəri - Tiflis haqqında "Hamı getdi" simvolik adı ilə parlaq film çəkdi …
