Natalia Qonçarova olduqca nadir qadın avanqard sənətini təmsil edən abstrakt rəssamdır. Onun həyat və yaradıcılığı 20-ci əsrin cəmiyyətin və mədəniyyətinin inkişaf tendensiyalarının parlaq əksidir. Bu gün onun rəsmləri çox pula dəyər və bir vaxtlar dünyaya xüsusi baxışına görə təqiblərə və tənqidlərə məruz qalıb.
Uşaqlıq və mənşəy
Natalya Qonçarova 4 iyun 1881-ci ildə Tula vilayətinin Ladıjino kəndində, Yasnaya Polyana yaxınlığında yerləşən nənəsinin malikanəsində anadan olub. Atasının dediyinə görə, Natalya Puşkinin həyat yoldaşı, rəssam Natalya Qonçarovanın adaşı olduğu Qonçarovlar ailəsinə qayıdır. Onların nəsli Kaluqa vilayətində kətan fabrikinin qurucusu tacir Afanasi Abramoviçdən gəlir. Nataliyanın nənəsi məşhur riyaziyyatçı P. Çebışevin ailəsindəndir.
Rəssamın atası Sergey Mixayloviç memar, Moskva Art Nouveau üslubunun nümayəndəsi idi. Ana Ekaterina İlyinichna İlahiyyat Akademiyasının Moskva professorunun qızıdır. Uşaqlıq qızıəyalətlərdə bir mülkə sərf etdi və bu, ona əbədi olaraq kənd həyatına sevgi aşıladı. Xalq yaradıcılığı ilə təmas onun dünyagörüşündə iz buraxdı və sənətşünaslar onun yaradıcılığının belə dekorativ effektini məhz bununla izah edirlər. Qızın 10 yaşı olanda ailə Moskvaya köçdü.
Təhsil
Gələcəkdə rəssam olan Natalya Qonçarova Moskvaya gəldikdən sonra 1898-ci ildə gümüş medalla bitirdiyi qadın gimnaziyasına daxil olur. Qızın rəsm çəkməyə şübhəsiz meyli olmasına baxmayaraq, gəncliyində rəssam olmaq imkanını ciddi şəkildə düşünmürdü. Gimnaziyanı bitirdikdən sonra özünü axtardı, tibb sahəsində işləməyə çalışdı, universitetdə oxumağa çalışdı, lakin bütün bunlar onu valeh etmədi. 1900-cü ildə o, incəsənətə böyük maraq göstərdi və bir il sonra Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq Məktəbinə S. Volnuxin və P. Trubetskoyun heykəltəraşlıq sinfinə daxil oldu.
Təhsil onun üçün yaxşı idi, 1904-cü ildə işinə görə hətta kiçik gümüş medal da aldı, lakin tezliklə məktəbi tərk etdi. 1903-cü ildə o, Krıma və Tiraspola yaradıcı ezamiyyətə getdi və burada kənd təsərrüfatı sərgisi üçün afişalar çəkərək pul qazandı, həmçinin eskizləri və akvarelləri impressionist şəkildə çəkdi.
Rəssam Mixail Larionov ona heykəltəraşlığa vaxt itirməməyi və rəssamlıqla məşğul olmağı tövsiyə edib: “Gözlərini gözlərinə aç. Rəng qabiliyyətiniz var və formadasınız” dedi. Larionovla görüş onun həyatını və niyyətini dəyişdi, o, çox yazmağa və öz üslubunu axtarmağa başlayır.
1904-cü ildə Qonçarova təhsilinə qayıtdı, lakin K. Korovinin rəssamlıq emalatxanasına köçdü. Qız heykəli tərk etmədi və 1907-ci ildə başqa bir medal aldı. 1909-cu ildə Natalya nəhayət qarşısındakı digər üfüqləri nəzərə alaraq təhsilini dayandırmaq qərarına gəlir.
Rayizm
Tərcümeyi-halı indi həmişəlik yeni sənətlə bağlı olan rəssam Natalya Qonçarova Mixail Larionov ilə birlikdə 1910-cu illərin əvvəllərində rəssamlıqda avanqard hərəkatın - rayonizmin banisi olur. Bu cərəyan qədim rus incəsənətinin ilkin mənbələrinə qayıtmağa çağırırdı. Folklorun ritmi xüsusi əhəmiyyət kəsb edirdi, musiqi insanın tarixi yaddaşına çıxış açır və bədii təxəyyülü oyadırdı.
Qonçarovaya və Larionova görə insan dünyanı kəsişən şüalar toplusu kimi qəbul edir və rəssamın vəzifəsi bu baxışı rəngli xətlərin köməyi ilə çatdırmaqdır. Qonçarovanın ilk əsərləri çox parlaq və ifadəli idi. O, təkcə rayonizm ideyası ilə aşılanmadı, həm də o dövrdə mədəniyyətin bol olduğu bütün yeni fikirləri təcəssüm etdirməyə çalışdı.
Yaradıcı tərcümeyi-halı
1906-cı ildən indi dünyanın ən nüfuzlu muzeylərinin kataloqlarında fotoşəkilləri görünən rəssam Nataliya Qonçarova çox intensiv yazmağa başladı. Fovistlərin və P. Qoqenin əsərlərindən ilham aldığı Parisə səyahət onu impressionizmdən uzaqlaşdırır və gözlərini yeni cərəyanlara yönəldir. Həvəskar rəssam özünü primitivizmdə (“Kətanı yumaq”, 1910), kubizmdə (“M. Larionovun portreti”, 1913),abstraksiya.
Çox sonra sənətşünaslar deyəcəklər ki, bu cür atış onun istedadının bütün gücünü inkişaf etdirməyə imkan vermədi. Eyni zamanda, o, çox məhsuldar və aktivdir. 1908-1911-ci illərdə rəssam İ. Maşkovun sənət emalatxanasında fərdi dərslər verib. Natalya sənət və sənətkarlığa da qayıdır: divar kağızları üçün rəsmlər çəkir, evlərin frizlərini çəkir. Rəssam V. Xlebnikov və A. Kruçenixlə əməkdaşlıq edərək Futurist Cəmiyyətinin fəaliyyətində iştirak edir.
1913-cü ildə Qonçarova eksperimental "Futurist kabaredəki xanım №13" filmində rol aldı, lent qorunub saxlanmayıb. Sağ qalan yeganə kadrda M. Larionovun qucağında çılpaq Qonçarovanın təsviri var. 1914-cü ildə o, S. Diaqilevin dəvəti ilə yenidən Parisə səfər etdi. 1915-ci ildə sənətçi ciddi senzura çətinlikləri ilə üzləşdi. 1916-cı ildə o, Bessarabiyada kilsəni çəkmək təklifi aldı, lakin müharibə bu planların qarşısını aldı.
Sərgi fəaliyyəti
1910-cu illərdə Qonçarova çoxlu sərgilər keçirir, bədii cəmiyyətlərin fəaliyyətində iştirak edirdi. 1911-ci ildə M. Larionovla birlikdə “Brilyantların jack”, 1912-ci ildə “Eşşək quyruğu”, “Qızıl yunlu salon”, “İncəsənət dünyası”, “Hədəflər”, “No4” sərgilərini təşkil etmişdir.. Rəssam Münhen Mavi Atlılar Cəmiyyətinin üzvü idi. Qonçarova o dövrün çoxsaylı aksiya və təşəbbüslərini fəal şəkildə dəstəkləyib. O, futuristlərlə birlikdə Sankt-Peterburqda üzünü boyalı gəzdi, onların filmlərində rol aldı. Sərgilər də daxil olmaqla, demək olar ki, bütün bu tədbirlər qalmaqal və problemlə başa çatdıpolis.
1914-cü ildə Qonçarovanın əsərlərindən ibarət böyük fərdi sərgi keçirilmiş, burada 762 kətan nümayiş etdirilmişdir. Amma qalmaqal da var idi: əsərin bir hissəsi əxlaqsızlıq və ictimai zövqü təhqir etmək ittihamı ilə geri götürüldü.
Avanqard tədbirlərdə bu cür həddi aşmanın səbəbi tez-tez əsərlərindən ibarət sərgisi Rusiyada sonuncu dəfə 1915-ci ildə keçirilən rəssam Natalya Qonçarova olub. Bundan sonra Rusiya bu orijinal rəssamın fərdi sərgilərini bir daha görmədi.
Senzura və məhdudiyyətlər
1910-cu ildə Azad Estetik Cəmiyyətinin sərgisində əsəri dəfələrlə əxlaqsızlıq kimi tanınan rəssam Nataliya Qonçarova Paleolit Venerasının ruhunda çılpaq qadınlarla bir neçə rəsm nümayiş etdirir. Əsərlər, sənət əsərlərinin senzuraya məruz qalmadığı o dövrün çar Rusiyası üçün xarakterik olmayan pornoqrafiya ittihamı ilə həbs edilib. Növbəti qalmaqaldan sonra Natalyanın atası qəzetə açıq məktub yazır və orada qızının yaradıcılığında canlı yaradıcılıq ruhunu görmədiklərinə görə tənqidçiləri məzəmmət edir.
1912-ci ildə məşhur "Eşşək quyruğu" sərgisində avanqard rəssam kimi tanınmış rəssam Natalya Qonçarovanın "Evangelistlər" adlı 4 tablosundan ibarət silsiləsi nümayiş etdirilib. Bu əsər müqəddəslərin qeyri-trivial təsviri ilə senzuraları hiddətləndirdi. 1914-cü ildə rəssamın şəxsi sərgisindən 22 əsər çıxarıldı, bundan sonra senzura hətta Qonçarovanı ziyarətgahlara qarşı küfrdə ittiham edərək məhkəməyə də müraciət etdi. Onun üçün ayağa qalxdılaro dövrün bir çox rəssamları: İ. Tolstoy, M. Dobujinski, N. Vrangel. Vəkil M. Xodaseviçin sayəsində iş qalib gəldi, senzura qadağası götürüldü. Qonçarova dostlarına onu başa düşmədiklərindən, onu Allaha həqiqi imanın idarə etməsindən şikayətlənirdi.
Qonçarova - illüstrator
Natalia Qonçarova özünü müxtəlif təzahür formalarında sınamış rəssamdır. Futuristlərlə dostluğu onu kitab qrafikasına yönəltdi. 1912-ci ildə o, A. Kruçenıx və V. Xlebnikovun “Mirskonets”, “Cəhənnəmdəki oyun” kitablarının dizaynını hazırlayıb. 1913-cü ildə - A. Kruçenixin "Parladılar", "Zahidlər. Hermitlər” və K. Bolşakovun kitabının “Hakim onluğu №2” toplusu. Qonçarova Avropada kollaj texnikasından istifadə edən ilk kitab qrafikası rəssamlarından biri idi. O, bəzi əsərlərində yazıçılarla bərabər fəaliyyət göstərir.
Məsələn, A. Kruçenixin “İki şeir” kitabında yeddi səhifədə əsərin ideyasını sözlərlə eyni dərəcədə təşkil edən 14 rəsm var. Sonralar, artıq xaricdə olan N. Qonçarova Almaniya nəşriyyatı üçün “İqorun yürüşü haqqında nağıl” və “Çar S altanın nağılı” üçün illüstrasiyalar yaratmışdır.
Emiqrasiya
1915-ci ildə Natalya Sergeevna Qonçarova (avanqard rəssam) həyat yoldaşı M. Larionovla birlikdə Sergey Diaqilev Teatrında işləmək üçün Parisə yola düşür. İnqilab onların Rusiyaya qayıtmasına mane oldu. Onlar Parisin Latın məhəlləsində məskunlaşdılar, burada rus mühacirətinin bütün rəngləri ziyarət etdi.
Fransada cütlük üzvi olaraq yerli bohemiya dairəsinə qoşuldu. Gəncinsanlar rəssam olmaq istəyənlər üçün xeyriyyə topları təşkil etdilər. Qonçarova-Larionovun evinə tez-tez Nikolay Qumilyov, daha sonra Natalya Sergeevna ilə çox dostluq edən Marina Tsvetaeva gəlirdi.
Qonçarova məcburi mühacirət illərində çox çalışdı, lakin Rusiyada artıq 10-cu illərdəki kimi yaradıcılıq partlayışı yaşamadı. Baxmayaraq ki, onun "Tovuz quşları", "Maqnoliyalar", "Tikanlı çiçəklər" silsilləri ondan yetkin və inkişaf edən bir rəssam kimi danışır.
Teatr işi
Nataliya Qonçarova teatrı əsl peşəyə çevrilmiş sənətkardır. O, A. Tairovla Kamera Teatrında “Pərvanə” tamaşasında çalışıb. Bu əsər V. Meyerhold tərəfindən yüksək qiymətləndirilmişdir. Həmçinin 10-cu illərdə o, S. Diaghilev ilə əməkdaşlıq etməyə başladı, onun "Rus mövsümləri" filmində quruluş verdi. Parisdə “Od quşu”, “İspaniya”, “Toy” baletləri ilə işləyir. Qonçarova impresario ölümündən sonra da bu teatrla əməkdaşlığı davam etdirir.
Ən yaxşı iş
Dünyada o qədər də çox qadın sənətçi yoxdur, xüsusən də uğurlu olanlar. Bu nadir xanımlardan biri də Natalya Qonçarova olub. "İspan qripi" 6 milyon funt-sterlinqə satılan sənətçi özündən zəngin miras qoyub. Onun əsərləri dünyanın bir çox ən böyük muzeylərində və şəxsi kolleksiyalarındadır. Ən yaxşı əsərlər bunlardır: “Kətanın yuyulması”, “Almaların yığılması”, “İspan qripi”, “Feniks”, “Meşə”, “Qatarın üstündən təyyarə” silsiləsi. Natalya Qonçarova rəsmlərə ən çox xərc çəkən qadın rəssamdır. Onun "Alma yığmaq" (1909) əsəri hərraca çıxarılaraq, demək olar ki, 5 milyona satılıbfunt sterlinq.
Şəxsi həyat
Natalya Qonçarova şəxsi həyatı yaradıcılığı ilə çox sıx bağlı olan rəssamdır. Hələ məktəbdə olarkən Mixail Larionovla tanış oldu və taleyini ömürlük onunla bağladı. Onlar həmfikir, dost, çox yaxın insanlar idi. Parisdə Larionov Alexandra Tomilinanı sevsə də, cütlük birlikdə qalır. 1955-ci ildə Larionov Tomilina ilə münasibətlərini davam etdirsə də, nikahı qeydə aldılar. Hamısı eyni evdə yaşayırdı, lakin fərqli mərtəbələrdə. Və bir dəfə sevgilisinin yaşlı, zəif arvadı ilə pilləkənlərdə toqquşan Tomilina Natalya Sergeevnanı itələdi. Bu payız Qonçarovanın ölümünü tezləşdirdi. 1962-ci il oktyabrın 17-də görkəmli rus rəssamı dünyanı tərk etdi. O, Paris İvri qəbiristanlığında dəfn edilib.
