Memar Leonidov rus avanqardının məşhur nümayəndəsidir. Onun yaradıcılığı sovet dövründə, təklif etdiyi ideyalara böyük tələbat olduğu vaxtlarda idi. "Kağız memarlığı" və konstruktivizm adlanan usta sənətin bu istiqamətində parlaq və nəzərə çarpan iz qoyub.
Uşaqlıq və gənclik
Memar Leonidov 9 fevral 1902-ci ildə anadan olub. O, Tver vilayətinin Vlasixa fermasında anadan olub. Kənd məktəbində dörd dərsdən sonra bir müddət kənd ikonası rəssamının tələbəsi olub, zamanla işləmək üçün müntəzəm olaraq Petroqrada getməyə başladı.
1921-ci ildə İvan İliç Leonidov VXUTEMAS-ın rəssamlıq şöbəsinin tələbəsi olur. Zamanla o, Vesninin emalatxanasına köçürülür və burada birbaşa rəssamlıq öyrənməyə başlayır.
Erkən karyera
Memar İvan Leonidov 1925-ci ildən müsabiqələrdə fəal iştirak edir. Əməyi dəfələrlə mükafatlandırılıbmükafatlar və mükafatlar. Bunlara kəndli daxmasının layihəsi, Minskdə universitet, İvanovo-Voznesenskdə yaşayış binaları, eləcə də tipik fəhlə klubları daxildir.
Universitetdə oxuyarkən məqaləmizin qəhrəmanı OSA konstruktivistlərinin jurnalında dərc olunan yaradıcılıq birliyində fəal iştirak etməyə başlayır. Leonidov VXUTEMAS-ı bitirəndə konstruktivizm çətin vəziyyətdə idi. Əsas təhlükə formal stilistik klişelərin mümkünlüyü idi.
Yalnız 1920-ci illərin ikinci yarısında sovet memarları formalaşdırma probleminə, eləcə də həcm-məkan kompozisiyası ilə əlaqəli əlaqəyə mühüm töhfə verərək təhlükəli tendensiyalardan uzaqlaşa bildilər. Bu məsələlərin həllində memar Leonidov fəal iştirak etmişdir.
Lenin İnstitutu
Konstruktivizmin inkişafında məqaləmizin qəhrəmanının da böyük rolu olub. Memar Leonidovun buraxılış layihəsi paytaxtdakı Lenin İnstitutuna həsr olunmuşdu. 1927-ci ildə ictimaiyyətə təqdim edildi. Auditoriyanı tərtib edərkən İvanın təklif etdiyi həll yolu çox qeyri-adi idi. O, bunu metal konstruksiyalar üzərində yerdən yuxarı qaldırılmış nəhəng top şəklində etməyi təklif etdi.
Əsas auditoriyanın yanında, memar Leonidovun layihəsinə görə, ədəbiyyat saxlamaq üçün şaquli paralelepiped olmalı idi. Məhz bu ideyalarda İvan İliçin müasir şəhərin qurulması prinsipləri, eləcə də onun elementlərinin kosmosda təşkili haqqında innovativ anlayışı ilk dəfə aydın şəkildə ifadə olundu.
Leonidovun memarlıq ansamblı bir qrup hesab olunurdukompozisiya baxımından məkanın müəyyən hissəsini tutan və bu vəziyyətdə tabeçiliyindən daha çox birləşdirici rol oynayan binalar. Təbiətlə əlaqə onun üçün təkcə ətrafdakı bitki örtüyünün və relyefin nəzərə alınmasında deyil, həm də binanın özünün kosmosla qarşılıqlı əlaqəsində aydın görünürdü.
Bu təhsil ocağının layihəsini yaradanda memar Leonidov öz işinin belə bir xüsusiyyətini göstərirdi ki, binanın forması nə qədər lakonik olsa da, istənilən elementdə bədii imkanları üzə çıxarmaq istəyi. Həndəsi həcmlərə belə münasibət onun tərəfindən yenilikçi idi, yeni memarlıq görünüşünün axtarışına töhfə verdi. Memar İvan Leonidovun üçölçülü kompozisiyalar yaradarkən müasir texnologiyanın ən son nailiyyətlərinə arxalanması, strukturların və istənilən elementlərin keyfiyyət imkanlarını maksimum dərəcədə artırmağa çalışması da böyük əhəmiyyət kəsb edirdi.
Fürsətlərin zirvəsində
Ehtimal olunur ki, Leonidov üçün yaradıcılıq baxımından ən məhsuldar və gərgin dövr 1927-1930-cu illərdir. Bu müddət ərzində o, OCA-nın işində birbaşa iştirak edir, daim müzakirələr aparır, öz nöqteyi-nəzərini müdafiə edir.
İvan İliç Leonidovun bir çox məşhur əsərləri bu dövrə aiddir: Santo Dominqoda Kolumbun abidəsinin, Mədəniyyət Sarayının, Moskvada Sənaye Evinin və Kino Fabrikinin, Alma-Atadakı Hökumət Evinin layihələri, Maqnitoqorsk ərazisində sosialist qəsəbəsi.
Onun əsas elmi işi prinsipcə yeni bir klubun layihəsidirsosial tip. Onunla birlikdə 1929-cu ildə OCA konqresində çıxış edir. O, geniş miqyaslı klub kompleksi dizayn edir, onun fikrincə, ondan əvvəlki kimi mərasim ansamblı deyil, cəmiyyətin adi və gündəlik həyatının mərkəzinə çevrilir.
Onun inkişaf etdirdiyi klub növü o dövrdə kütləvi şəkildə qurulan klublardan əsaslı şəkildə fərqlənirdi. Leonidov ayrı-ayrı məkanlardan ibarət böyük klub komplekslərinin yaradılmasının zəruriliyində təkid edirdi. Öz aralarında universal və xüsusi təyinatlı binalarla bağlanmalı idilər. Proqramına uyğun olaraq belə bir klub, əslində, mədəniyyət-park kompleksinə çevrilir. Buraya universal zal, botanika bağı, laboratoriyalar, kitabxana, idman meydançaları, park, uşaqlar üçün pavilyon daxildir. Bütün kompozisiya mümkün qədər sərbəst və geniş şəkildə tərtib edilmişdir.
Kinofabriki layihəsini yaradanda Leonidov məkan və həcm kompozisiyanın bir çox variantını təqdim etdi. Bunun sayəsində onun əsərləri üçün nadir olan mənzərəlilik və tərtibat mürəkkəbliyi inkişaf etmişdir.
Beynəlxalq müsabiqədə Kolumbun abidəsini təqdim edən Leonidov abidə yaratarkən standart üsullardan imtina etdi. Onun layihəsi tərəqqinin və beynəlmiləlçiliyin həyata keçirilməsində bəşəriyyətin ümumi məqsədləri ideyası ilə dərindən nüfuz etmişdir. Memar Leonidovun Kolumbun abidəsi üzərindəki işi dünya elmi və mədəniyyət mərkəzinin layihəsinin yaradılması üçün əsas olmuşdur. Orada o, rəsədxana, planetlərarası əlaqə institutu, dünya elmi konqresləri üçün zal, hava limanı, televiziya mərkəzi və s. yerləşdirməyi təklif etdi. Eyni zamanda ürəkKompleksin yalnız Kolumba həsr olunmuş muzeyə çevrilməsi nəzərdə tutulurdu. Onun şüşə örtüyü və divarların əvəzinə hava axını şəklində izolyasiya olması lazım idi.
Sənaye Evinin və "Mərkəz Soyuzun" layihələri uclarından boş fasadları və uzununa tərəfində şüşə divarları olan xarakterik düzbucaqlı prizmalar şəklində hazırlanmış ilk inzibati binalardan biri oldu. Nəticədə yaranan paralelepipedlər qaldırılan lift şaxtaları və əsas binaya bitişik olan yardımçı tikililər sayəsində məkan zənginliyinə yiyələniblər.
Maqnitoqorsk Layihəsi
Maqnitoqorskun sosialist köçürülməsi zamanı Leonidov şəhərsalmaçı kimi fəaliyyət göstərirdi. O, təsəvvür edirdi ki, yeni şəhərdə dəhliz deyilən küçələr olmayacaq. O, şəhər xəttinin öz versiyasını təklif etdi, oxşar layihələr artıq o dövrdə bəzi digər memarlar tərəfindən hazırlanırdı. Onun fikrincə, Maqnitoqorsk sənaye zonasından ayrılan dörd magistral yol boyunca inkişaf etməli idi.
Şəhər xətti uşaqlar üçün təhsil müəssisələri ilə növbələşən yaşayış massivləri zolağından ibarət idi. Yan tərəflərdə idman zonaları, ictimai obyektlər və parklar yerləşdirilməli idi. Sərnişin və yük avtomobil yollarına periferiyada yer verildi. Eyni zamanda, şəhərin özü sanki yaşıl massivlə toqquşub.
Nəhayət, bu yaradıcılıq dövründə daha bir görkəmli layihə paytaxtın Proletar rayonundakı Mədəniyyət Sarayı oldu. Yenə müsabiqə şərtlərindən uzaqlaşaraq, fikrini inkişaf etdirməyə davam edərək, yaşayış "mədəni" ərazisinin təşkilinin inkişafına diqqət yetirdi.yeni sosial tipli klub. Onun Mədəniyyət Sarayı bütöv bir yaşayış massivinin vahid sistemində yeni bir quruluş üçün yer tapmaq cəhdi idi. Müasir həyatın artan tempinin şərtlərini nəzərə alan memar şəhərin səs-küyündən təcrid olunmuş geniş miqyaslı oazis formasında mədəniyyət kompleksinin yaradılmasını məqsədəuyğun hesab etmişdir ki, bu da insana psixoloji rahatlıq əldə edə bilsin. məşğul gün.
Eyni zamanda o, Mədəniyyət Sarayının tam ərazisini şərti olaraq dörd zonaya - idman, tədqiqat, kütləvi aksiyalar zonası və nümayiş meydançasına ayırdı. Bu sektorların hər biri üçün xüsusi bina növləri və rasional planları işlənib hazırlanmışdır. Məsələn, idman zalı piramida formasında olmalı idi, mobil pillələri olan şüşə yarımkürələrlə örtülmüşdü.
Bu binanın memar İ. İ. Leonidovun layihəsi həm klubun taleyinə, həm də ümumilikdə sovet memarlığının problemlərinə həsr olunmuş qızğın müzakirələrə səbəb oldu.
30-cu illərdə işləyir
30-cu illərdə məqaləmizin qəhrəmanı bir neçə dizayn təşkilatında işləyir. Xüsusilə, o, İqarkanın tikintisi və planlaşdırılması ilə məşğul olur, Moskvanın, Serpuxovskaya Zastava meydanının, "Pravda" qəzet klubunun yenidən qurulması layihələrini hazırlayır və Ermitaj bağının yenidən qurulması üzərində işləyir.
30-cu illərdə İvan İliç Leonidovun tərcümeyi-halı kifayət qədər uğurla inkişaf etdi. Məhz bu dövrdə o, ən yaxşı işlərindən birini - Narkomtyazhprom evinin müsabiqə layihəsini yaratdı. Paytaxtın Qırmızı Meydanı. Məqaləmizin qəhrəmanı hündürlüyü, planı və silueti ilə fərqlənən üç şüşə qüllədən ibarət orijinal məkan kompozisiyasını əldə etdi. Öz aralarında, birinci mərtəbələr səviyyəsində bir stilobat tərəfindən birləşdirildi. O dövrdə onun keçmişin memarlıq ansamblları ilə birgə mövcud olması nəzərdə tutulan irimiqyaslı müasir quruluşa yanaşması xüsusi maraq doğururdu.
Onun strukturunda İvan İliç Leonidovun bütün memarlığı, o cümlədən bu əsər İvan Böyük Zəng qülləsi və Müqəddəs Bazil Katedralinin yaxınlığında yerləşən komplekslərin qurulması prinsipləri ilə dərin əlaqəyə malik idi.
30-cu illərin ikinci yarısında məqaləmizin qəhrəmanı Nijni Taqil rayonunda, Uralın Usolye kəndində və Artek pioner düşərgəsində görünməli olan Klyuçiki yaşayış kompleksində işləyirdi. Bu dövrün irimiqyaslı layihələrindən biri də Kislovodskdakı sanatoriyanın ərazisindəki əzəmətli pilləkəndir.
Böhrandan çıxdı
40-cı illərdə Leonidov Böyük Vətən Müharibəsinin başlaması ilə daha da ağırlaşan yaradıcılıq böhranına düşdü. O, yalnız müharibədən sonrakı illərdə bunun öhdəsindən gələ bilir.
50-ci illərdə memar İvan Leonidovun şəkli artıq hamıya yaxşı məlum idi və onun dövrümüzə qədər gəlib çatan layihələri yeni yaradıcılıq yüksəlişinin başlanğıcından xəbər verir. Onların əksəriyyəti tam işlənməmiş, yalnız qaralama eskiz şəklində qalmışdır. Xüsusilə, o, Birləşmiş Millətlər Təşkilatının binasının, “Günəş şəhərinin”, Sarayın eskizlərini yaradır. Şuralar, bir çox digər iri miqyaslı strukturlar.
O dövrdə memarlıqda formalaşdırma sferasında kifayət qədər mürəkkəb və ziddiyyətli proseslər başlandı. İlk növbədə, onlar yaradıcıların əksəriyyətinin ən sadə həndəsi formaların istifadə olunacağı funksionallıq ənənələrindən imtina etməsi ilə əlaqələndirilirdi. Bu problemlərə baxışlar dəyişdi, estetik ideallara yenidən baxıldı, memarlığın özündə bir çox əyri və mürəkkəb formalar meydana çıxdı.
Memarlıqda yeni formalar
Leonidov, 50-ci illərdə qəfil sadə həndəsi fiqurlardan əyrixətti olanlara keçən bir çox həmkarlarından fərqli olaraq yaradıcı axtarışda idi. 20-ci illərdə mövcud olan ənənələri rədd etmədi. Eyni zamanda, o, onları müasir texnologiya və prinsipcə yeni estetik idealların əsas götürülməli və inkişaf etdirməli olduğu yeni arxitekturanın əsası hesab edirdi.
Əgər 20-30-cu illərdə Leonidovun özü əsərlərində sferik və düzbucaqlı formalarla yanaşı ikinci dərəcəli əyrilərdən də istifadə edirdisə, 40-50-ci illərdə onlardan ən çox istifadə olunduğunu görür. Qeyd etmək vacibdir ki, binanın miqyasından şəhər miqyasına keçiddə o, həcm-məkan kompozisiyasında əsas rolu çadırvari formalara verib. Onları tağlı və düzbucaqlı cildlərə tabe etdi.
O, 1920-ci illərin sonlarında olduğu kimi, formalaşmada baş verən prosesləri böyük ölçüdə təxmin etməyi bacardı. Məsələn, eyni çadır formalı formaların görünüşü. Etiraf etmək lazımdır ki, o, instinktlər səviyyəsində strukturun miqyası ilə quruluş arasındakı əlaqəni hiss etdi.memarlıq forması.
Proseslər
O zaman məqaləmizin qəhrəmanı artıq əsl ustad idi, İvan İliç Leonidovun şəkli müasirlərinə yaxşı tanış idi, amma onun qoyub getdiyi işlərin həcmi az idi. O, heç vaxt əhəmiyyətli layihələrinin heç birini həyata keçirə bilməyib.
Onların hamısı memarlıq dilində tərtib edilmiş bir növ nəzəri bəyanlara çevrildi. Leonidov öz əsərlərində daim yeni tipli binaların axtarışında idi, ilk növbədə sosial mənada. O, fundamental və həqiqətən vacib şəhər problemlərini həll etməyə çalışdı. Layihələrində nəzəri inkişaflara diqqət yetirirdi. Onların hər biri eyni zamanda memarlıq həyatında real hadisəyə çevrildi. O, bir çox həmkarını müəyyən problemlərə yeni nəzər salmağa məcbur etdi.
Leonidov nəzəri inkişaflarını axtarış və eksperimental layihələr səviyyəsinə çatdırmağı bacardı. Eyni zamanda, o, ümumi əhəmiyyətli fikirləri qorumağa çalışırdı, əsərlərin bir çoxu mümkün qədər təfərrüatlı idi. Bu onun işinin əsas orijinallığı idi.
Şəxsiyyətin mənası
Memarın şəxsiyyətinin əhəmiyyətini qiymətləndirmək çətindir. O, 1920-ci illərdə sovet memarlığının inkişafına əvəzsiz töhfə verib.
O, uzun illər memarlığın inkişaf tendensiyalarını göstərən əsərlər yaradaraq qeyri-adi istedada malik əsl memar idi.
Onun yaradıcılığında əsas olan sosial mahiyyətin yenidən düşünülməsi idibinalar.
Leonidov 1959-cu ildə 57 yaşında vəfat edib. O, kəskin ürək çatışmazlığından paytaxt Voentorg-un pilləkənlərində yıxılıb. Onun məzarı üzərində, Serednikovo kəndindəki qəbiristanlıqda kub şəklində bir abidə var.
