Rəqqasə və xoreoqraf Martha Graham: tərcümeyi-halı. Martha Graham Məktəbi və Rəqs Texnikası

2024 Müəllif: Henry Conors | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2024-02-12 03:53

Müasir baletin istənilən ensiklopediyasında rəqqasə Martha Grahamın adı fəxrlə yer alacaq. Onu inqilabçı və təməlləri dağıdan adlandırmaq olar. Grahamın rəqs məktəbi və onun texnikası müasir xoreoqrafiyanın əsası oldu və bütün dünyada baletin inkişafına təsir etdi.

Səfərin başlanğıcı

11 may 1894-cü ildə Marta Qrem Amerikanın kiçik bir şəhərində anadan olub. Nə mühit, nə ailə, nə də zaman bu qızın böyük gələcəyindən xəbər verirdi, amma tale başqa cür qərar verdi. Qrem ailəsi Amerikaya Şotlandiyadan gələn ilk köçkünlərin nəslindəndir. Gələcək rəqqasənin atası psixiatr idi, valideynləri Presviterianlığı qəbul edirdilər və həyata çox mühafizəkar baxışlara sadiq idilər. Ailə kifayət qədər varlı idi, balaca Marta katolik dayə və qulluqçuların əhatəsində idi, evdə çinli və yaponlar işləyirdi. Beləliklə, qız uşaqlıqdan müxtəlif mədəniyyətlərlə tanış ola bilirdi.

Amma ailədə rəqs etmək ləyaqətsiz və günah sayılırdı. Ona görə də Marta ilk dəfə xoreoqrafiya sənəti ilə artıq qarşılaşıbtəxminən 20 yaşı var. O, qız dünyasını alt-üst edən məşhur Rut Sen-Denisin tamaşasına qatılmağı bacarıb. O, İfadə Məktəbinə daxil olmaq üçün qəti qərar verir və daha sonra görkəmli xoreoqraf Ted Shawn ilə birlikdə Saint-Denisin özünün rəhbərlik etdiyi məşhur Denishawn məktəbində təhsilini davam etdirir. Bir neçə ildən sonra o, Denishawn truppasına qoşulacaq və onun böyük səhnədəki çıxışlarında debüt edəcək.

Viktoriya rəqsi

Əsrin əvvəllərində ictimai rəydə rəqsin ciddi məşğuliyyət olmadığına dair güclü fikir var idi. O, əyləncə şoularının elementi idi: vodvil, kabare. ABŞ-da o dövrdə klassik balet əhəmiyyətli bir yayılma almadı, formalaşmış milli məktəb yox idi. Rəqs haqqında çoxlu stereotiplər də var idi. Kişilərə rasional, düz əyilmə hərəkətləri, qadınlar isə xətlərin hamarlığını təcəssüm etdirməli idilər. Rəqslərin süjetlərinə də məhdudiyyətlər tətbiq edilirdi, klassik, antik süjetlərə üstünlük verilirdi. Qadın yumşaq plastik naxışlı lirik rolları yerinə yetirməyə borclu idi.

Fürsətləri Anlamaq

Martha Graham xoreoqrafiyaya hətta o dövrün standartlarına görə gec gəldi - 20 yaşında, ona görə də klassik rəqs onun üçün çətin idi və o, bununla maraqlanmırdı. Denishawn truppasında ondan ona xas olmayan lirizm tələb olunurdu. Ted Shawn - Amerika rəqsinin tanınmış atası - Grahamda xüsusi bir enerji gördü vəqabiliyyətləri, xarizması və ehtiraslı təbiəti onun üçün Xochitl prodüserini yaratdı. Martanın xüsusi üslubu, "qara panteranın vəhşiliyi" və gözəlliyi onda özünü göstərə bilərdi. O, ehtirasla müasirliyə aşiq oldu, bu da təkcə dövrlə deyil, həm də baxışları və xarakteri ilə uyğunlaşdı. Uşaqlıqdan Marta atasının hərəkətlərin insanın daxili, emosional vəziyyətini çatdıra biləcəyi barədə fikirlərini eşitdi. Məhz bu fikir onu öz texnikasını yaratmağa vadar etdi.

Hüdudlardan kənar

Plastik imkanların axtarışı dövrün tendensiyası idi və Marta Graham bu yolda istisna deyildi, onun texnikası müasir rəqsdə sıçrayış oldu. O, rəqsdə gender bərabərsizliyini aradan qaldırmağa, qadına kəskin, cırıq hərəkətlərin köməyi ilə güclü hissləri ifadə etmək hüququ verməyə çalışırdı. Graham rəqqaslara emosiya və ideyanı təcəssüm etdirərək şərti olaraq formal olmağa kömək edəcək bir texnika yaratmaq istəyirdi. O, rəqqaslardan nizam-intizam və yüksək konsentrasiya tələb edirdi, eyni zamanda tamaşaçı tərəfindən ideyanın daha asan başa düşülməsi üçün klassik plastiklik ənənəsini sadələşdirə bildi və rəqqasələrə emosiyaları çatdırmaq üçün daha çox imkanlar verdi. Refleksiya və yaradıcılıq Grahama rəqsin üç təməl üzərində qurulduğunu başa düşməyə kömək etdi: zaman, enerji və məkan. Enerji hərəkətlərin doğurduğu duyğularla əlaqələndirilir, bu, onun texnikasının başlanğıc nöqtəsi oldu. Martanın sinfində dərslər mürəkkəb kompozisiyalara toxunan sadə hərəkətlər silsiləsi ilə başladı. Texnika iki prinsip üzərində qurulur: büzülmə (sıxılma) və sərbəst buraxılması (uzatma). Rəqqasə etdimərkəzə cəmləyin və plastikliyin anatomik qanunlarına tabe olun. Rəqsdə özünü ifadə etmək axtarışı Qrehemə nəfəs alma və konsentrasiyanın mühüm rol oynadığı unikal texnika yaratmağa imkan verdi. O, insan orqanizminin imkanlarını anlayıb estetik məqsədlər üçün istifadə etməyi bacarırdı. Onun texnikası hələ də müasir rəqs üçün əsasdır və peşəkar rəqqaslar üçün bütün təlim proqramlarına daxildir.

Marta başa düşdü ki, insan dünyanı obrazlar, miflər, arxetiplər vasitəsilə dərk edir və bundan öz istehsallarında istifadə edir. Martha Graham qeyri-klassik mövzularda rəqslər qoymağı təklif etdi. O, rəqqasələrə hisslərini ifadə etmək üçün mümkün qədər çox sərbəstlik verməyə çalışdı.

Martha Graham Troupe

1926-cı ildə Marta ideyalarını həyata keçirmək imkanı olmayan Denishawn truppasını tərk etdi. Axı, truppanın öz kraliçası var idi - Saint-Denis və Graham üçün sadəcə yer yox idi. O, 1927-ci ildə sırf qadınlardan ibarət truppasını toplayır, onun tərkibinə ən sadiq tələbələr daxildir. Marta feminist baxışlara yaxın idi, qadınların cəmiyyətdəki rolu haqqında çox düşünür, ona daha çox hüquq və imkanlar verməyə çalışırdı. O, hətta bu mövzuya bir neçə əsər həsr etdi: "Heretic", "Sərhəd" və məşhur "Mərsiyələr". Bu istehsallarda Qrem öz ideyalarını və tapıntılarını təcəssüm etdirir, tamaşaçıları yeni plastika ilə valeh edir.

1938-ci ildə truppada ilk kişi peyda olur - Martanı rəqs texnikasını modernləşdirməyə təşviq edən Erik Hawkins o, klassik elementlərlə zənginləşir. Bir az sonra Mersi truppaya gəlirƏnənəvi xoreoqrafik kanonların məhvedicisi kimi məşhurlaşan Cunningham.

Martanın truppası Avropa və Yaxın Şərq turnesindən sonra dünya şöhrəti qazandı. Xoreoqraf həm də truppa ilə birlikdə Nyu-Yorkda daimi bir yer alan bir məktəb yaradır. Bu qrup bu gün də mövcuddur. Həm də böyük Grahamın abidəsi kimi deyil, canlı, yaradıcı komanda kimi. Martanın bir çox əsərləri truppanın repertuarında qorunub saxlanılıb, onun bütün çıxışları nəsillər üçün qeydə alınıb.

Əsas istehsallar

Yaradıcılıq həyatı boyu Marta Qrem 180 tamaşa bəstələmişdir. Onun irsi müxtəlifliyi və zənginliyi ilə diqqəti çəkir, nəyisə onda ən yaxşısı kimi ayırmaq çətindir. Lakin Qrehemin ən diqqətçəkən əsərləri "Dünyaya məktub", "Ürək mağarası", "Klitemnestra", "Fedra", "Yarı oyaq, yarı yuxuda", "İşığın hərəkətləri"dir. Onun çıxışları təkcə əla xoreoqrafiyası ilə deyil, həm də ən xırda detallara qədər düşünülmüş olması ilə seçilirdi. O, geyim, musiqi seçir, məkan qərarları verir, dekorasiyanın yaradılmasında iştirak edirdi. Onun bugünkü çıxışları rəqqaslar və xoreoqraflar üçün klassik bələdçidir.

Böyük tərəfdaşlar

Balet tarixində bir çox görkəmli insanlar var, lakin çox az insan həyatını rəqs kimi yaşayır. 20-ci əsrin bütün ehtirasını və tarixini rəqsdə təcəssüm etdirməyi bacaran böyük rəqqasə Marta Qremdir. Balerinanın şəkilləri gücü və ifadəsi ilə heyrətləndirir, o, obraza ən xırda təfərrüatlarına qədər qərq olur, xoreoqrafiya və geyimlər üzərində düşünürdü. Və çox diqqət yetirdirəqs tərəfdaşı seçmək. Bir çox böyük müasirləri ilə (Nureyev, Paul Taylor, Merce Cunningham, Robert Wilson) işləmək imkanı qazandı. Onun tərcümeyi-halında xüsusi bir xətt müasir rəqsin yaradılması ilə bağlıdır və burada Jose Limon və Martha Graham tandemini xatırlamamaq mümkün deyil. Bu iki yenilikçi, ən böyük inqilabçılar bu günə qədər tamaşaçıları sevindirən bir şey yaratdılar.

Dünya baletinə təsir

20-ci əsrin mədəniyyətinə köklü şəkildə təsir edən bir şəxs varsa, o, Marta Qrahamdır. Onun açıqlamalarından sitatlar rəqqasəni və həyatının işinə münasibətini aydın şəkildə xarakterizə edir. O dedi: "Hərəkət heç vaxt yalan danışmaz, bədən ruhun hərarətini çatdırır." Marta rəqsin əsas ideyasını hiss etdi və bu, onun əsas məziyyətinə çevrildi. O, həmçinin emosiyaları ifadə etmək üçün plastik bir dil inkişaf etdirə bildi ki, bu da Marta Grahamın unikal texnikasına çevrildi. O, haqlı olaraq Amerikada müasir rəqsin banisi hesab olunur və onun milli xoreoqrafiya məktəbinin yaradılmasındakı əhəmiyyətini qiymətləndirmək olmaz.

O, nəinki unikal truppa yaratdı, həm də tamaşaçıların Rudolf Nureyev, Margot Fonteyn, Maya Plisetskaya, Mixail Barışnikov, Natalia Makarova kimi möhtəşəm rəqqasları görə biləcəyi bir çox teatrlar üçün tamaşalar hazırladı.

Şəxsi həyat

Tərcümeyi-halını tamamilə baletə həsr edən Marta Qrem özünü qadın kimi tam dərk edə bilmədi. Onun əri rəqs partnyoru, yaraşıqlı kişi idi - Erik Hawkins. Onlar 6 il birlikdə yaşadılar və ayrılma Marta üçün böyük bir şok oldu, lakin o, bu emosional təcrübədən nəticə çıxara bildi.rəqs ilhamı. 76 yaşında səhnəni tərk etdi, bu münasibətlə ağır depressiya keçirdi, lakin xəstəliyin öhdəsindən gələ bildi və daha 10 balet bəstələyərək xoreoqraf kimi işə qayıtdı. Marta 96 yaşında vəfat etdi.