Peter Behrens - ilk sənaye dizayneri, ən böyük alman rəssam və memarlarından biridir. Müasir sənaye dizaynının banisidir. O, həmçinin Alman Werkbund və Münhen Secessionunun qurucularından biri idi. Berens daha çox funksionalist memarlığın nümayəndəsi kimi tanınırdı. O, transformasiyanın və şüşə və ya polad kimi yeni texnologiyaların, dizaynların və materialların istifadəsinin tərəfdarı idi.
Tərcümeyi-hal
Peter Berens 1868-ci ildə Habsburqda anadan olub. Düsseldorf və Karlsrue şəhərlərindəki rəssamlıq məktəblərində rəssamlıq təhsili alıb. Onun Peter Berensin ilk əsərlərinə nəzər salsanız, məlum olur ki, o, əvvəldən Art Nouveau (Almaniyada - Jugendstil) tərəfdarı olub. 1897-ci ildə İtaliyaya səfər etdi və qayıtdıqdan sonra Münhen birgə seminarlarının təşkilatçılarından biri oldu. Bir il sonra Berens sənaye məhsullarını formalaşdırmağa başladı və elə həmin il Darmstadta dəvət edildi. Orada memar evini tikdi. O, təkcə konstruksiyanı özü dizayn etməyib, həm də mətbəx bıçaqlarına qədər interyerin bütün elementlərini tərtib edib. Bu ev sənət və sənətkarlığın simbiozunun bir nümunəsidir, təkcə Art Nouveau təsirini deyil, həm də fərdi üslubu göstərir. Sonrakı əsərlərdə daha aydın görünəcək Peter Berens.
Berensin evinin necə göründüyünü fotoda görmək olar.
Karyera
1902-ci ildə Turində ilk beynəlxalq sərgi keçirilir. Memar Peter Berensin "Zərdüşt üslubu" adlı imza üslubunu əks etdirən alman ekspozisiyasını tərtib edir.
Növbəti dörd il ərzində Berens Düsseldorf incəsənət məktəbinə rəhbərlik edir. 1906-cı ildə o, əvvəllər Oto Ekman və Adolf Messelin işlədiyi AEG konserninin bədii rəhbəri vəzifəsinə dəvət olunur. Berens şirkətin korporativ şəxsiyyətini inkişaf etdirdi və bu, təkcə reklam və məhsullara deyil, həm də istehsal müəssisələrinin və işçilərin mənzillərinin dizaynına qədər uzandı. Müxtəlif məhsullar müəyyən həndəsi elementlərin təkrarlanmasına əsaslanan vahid üslubun formalaşması prinsipinə tabe idi: dairələr, ovallar, altıbucaqlılar. Formalaşdırmanın mənbəyi Berens tərəfindən uyğunlaşdırılan və müəyyən nisbətlərə və ritmə səbəb olan utilitar mühəndislik formaları idi. O, bütün ornamentləri və ənənəvi formaları aradan qaldırdı.
Peter Behrens Architecture texniki tələbləri yaradıcı həllərə çevirməyin yeni üsuludur. Onun bədii istedadına hətta sənaye və texnologiyanın təmsil etdiyi dar çərçivə də mane olmurdu. AEG-də memar və rəssamın işi sonradan praktikası geniş yayılmış və korporativ şəxsiyyətin ilk nümunəsi idi.indi dizaynerin əsas alətlərindən biridir. Bununla birlikdə, Peter Berens konsernin sənaye binalarının dizaynı ilə məşğul idi. 1909-cu ildə dizaynı sənayenin müasir həyatın bir hissəsi kimi əhəmiyyətini simvolizə edən turbin zavodu tikildi. O, "sənaye gücü məbədi" və sənət əsərinə çevrilib.
Sənaye və yaradıcılıq
Memar Peter Berens sənaye binasının qurulması prinsiplərinin universal olması ideyasını inkişaf etdirdi. O, Almaniyanın Sankt-Peterburqdakı səfirliyinin nümayəndəlik binasının layihələndirilməsi zamanı bundan istifadə edib. Bina İsakievskaya meydanında yerləşir və özgəninkiləşdirilməsi və miqyası ilə xarakterizə olunur. Foyenin, qəbul zallarının və əsas pilləkənin interyerlərinin dizaynında Berens modernləşdirilmiş klassiklərin üslubuna sadiq qalıb.
Fasadın monumentallığı, ciddiliyi və asketizmi binanın daxili dekorasiyasının zərifliyi, bol işıq və dəbdəbə ilə ziddiyyət təşkil edir. Foyedəki güclü tavan şüaları və qara sütunlar qədim yunan memarlığını xatırladır. İkinci mərtəbədə, ön otaqda salonları ayırmaq üçün sürüşmə qapılardan istifadə edilmişdir ki, bu da utilitar xarakter daşıyır: lazım olduqda, bir neçə zal asanlıqla bir otağa birləşdirilə bilər. Təntənəli hallarda, mərmərlə tamamlanan Taxt Otağı Prussiya Zalı ilə birləşdirilir. Onun girişi vizual olaraq iki sütunlu Dor eyvanı ilə ayrılır. Təəssüf ki, səfirlik binası bu günə qədər öz orijinal forması ilə gəlib çatmayıb. 1914-cü ildə başlayan anti-Alman əhval-ruhiyyəsiil böyük bir qırğınla nəticələndi. Nəticədə Taxt Otağı yandı, bir çox sənət əsərləri də zədələndi, binanın damında yerləşən bir qrup heykəl atıldı. Səfirlik binası Behrens şirkətinin ölkəmizdəki yeganə işidir.
Stil kimi monumentallıq
Berlindəki Peter Behrens tərəfindən layihələndirilən turbin zavodu öz monumentallığı ilə heyran qalır, lakin bu effektə təntənəli atributların bolluğu, kütləvi fasad deyil, bütün strukturun miqyası ilə nail olunub., fabrikin böyük ölçüsü. Zavodun binası layman tərəfindən dərhal texnoloji obyekt kimi qəbul edilməkdən uzaqdır. O, insan və maşının hərəkətlərinin simbiozunda yaranan hər şeyi fəth edən qüvvə ideyasını daşıyır. Maraqlı fakt ondan ibarətdir ki, layihədə heç bir dekorativ üslub yox idi və binanın özü Almaniyada şüşə və poladdan tikilmiş ilk bina idi.
Şəkildə - Turbin Zavodunun əlamətdar məkana çevrilmiş məşhur binası. Peter Berens burada AEG üçün hazırlanmış korporativ şəxsiyyətdən istifadə etdi: standartlaşdırılmış bucaqlar və həndəsi formalar yoxdur, lakin bütün elementlər həm də faydalıdır.
Sənət Filosofu
Behrens yazırdı ki, monumental sənəti dövrün mədəniyyətini əks etdirən ən mühüm element adlandırmaq olar. Lakin məşhur memarın fikrincə, monumentallıq sadəcə məkan əzəmətindən uzaqdır. Binalar da nisbətən monumental ola bilər.ölçüsü kiçikdir və onların tək bir izləyicini heyran edə bilməməsi əhəmiyyətsizdir. Monumental əsərlər kütləyə təsir etməlidir, yalnız o zaman onların böyüklüyü tam təzahür edir.
Behrens həmçinin bildirib ki, monumental əzəmət maddi cəhətdən ifadə olunmur. O, daha dərin olan vasitələrlə insanların şüuruna təsir edir. Bunlar memarlıq münasibətlərində özünü göstərə bilən nisbətlər və naxışlara uyğunluqdur.
Digər işlər
1910-cu ildə Behrens tərəfindən layihələndirilmiş Berlin Yüksək Gərginlik Fabriki, elementlərin simmetrik düzülüşündə mürəkkəb strukturların aydın təşkilinin ifadəsidir. Burada Şinelin klassikliyi turbin zavodunun binasından daha aydın şəkildə göstərilir. Həmçinin Düsseldorfda yerləşən Mannesman konserninin inzibati binası ənənəvi üsluba meyl edir. Bir neçə onilliklər sonra qurulan tipik bir ofisin prototipi kimi maraqlıdır. İndi biz onu demək olar ki, istənilən müasir ofis məkanında görə bilərik: bu, çoxlu daşınan arakəsmələr tərəfindən təmin edilən çevik tərtibata malik böyük bir məkandır.
1912-ci ildə Behrens tərəfindən dizayn edilmiş kiçik motor fabriki də məşhur memarın oxşar texnikadan necə istifadə etdiyinə bir nümunədir. Zavod binasının uzun fasadı sadələşdirilmiş sıranı təşkil edən silindrik dirəklərin şaquli xətləri ilə bölünür.
Dünyagörüşü
Memar Birinci Dünya Müharibəsindən çox təsirlənmiş vəmüharibədən sonrakı illər. O, millətçi şovinizmin əsl mənasını və onun antidemokratik qüvvələrlə əlaqəsini dərk edir. Çaşqınlıq və məyusluq dalğasında Berens ekspressionistlərə yaxınlaşır. O, müharibədən əvvəlki illərdə millətçi romantizm üçün səciyyəvi olan o üsulların təhrifində yeni ifadə dilini cızmağa başlayır, lakin o, bütövlüyün təşkilinin rasionallığını öz yaradıcılığından istisna etmir.
İcma fəaliyyəti
Layihələr üzərində işləməkdən əlavə, Peter Berens Düsseldorf Sənaye İncəsənət Məktəbinə rəhbərlik edirdi. 1922-1936-cı illərdə o, İncəsənət Akademiyasında Vyana Memarlıq Məktəbinə də rəhbərlik etmişdir. O, bir memar kimi Avstriya və Almaniyadakı avanqard rəssamlara güclü təsir göstərmişdir. Berens tikintinin rasionallaşdırılması məsələsi ilə məşğul olmuş və bu istiqamətin əsasını qoymuşdur. Peter Berens tərəfindən işlənib hazırlanmış bir çox nəzəri dizayn prinsipləri onun tələbələrinin işində öz əksini tapmış və davam etdirilmişdir. Bu insan təkcə istedadlı memar deyil, həm də yaxşı müəllim idi. Lüdviq Mies van der Rohe və alman Bauhausun dizayneri, 1938-ci ildən Harvard Universitetində memarlıq professoru olan V alter Qropius onun emalatxanasında olublar. Bir müddət Le Korbuzye Berenslə də oxudu.
Nəticə
Peter Berens öz işində həmişə emosionallıqdan daha çox hesablamaya arxalanıb. Bu memar texniki strukturlar əsasında ahəngdar və funksional tektonik strukturlar yaratmaq istedadına malik idi. Behrens-in əsas məziyyəti yaradıcı elementlərin daxil olmasıdırsənaye. İndi "dizayner" adlanan peşənin əsasını məhz o qoyub. Peter Berens sübut edə bildi ki, sənaye binaları təkcə utilitar tikililər deyil, həm də monumental, pafoslu sənət ola bilər. O, formalaşdırma üsullarında yatan nəhəng bədii potensialın mövcudluğunu açıq şəkildə göstərdi.
