Görkəmli sovet aktyoru, rejissoru, ssenaristi, teatr xadimi və kino nəzəriyyəçisi Sergey Yutkeviç sənət aləminə çox gənc, deyək ki, uşaq ikən gəlib və ömrünün son günlərinə qədər bu sənət aləmində qalıb. uzun və məhsuldar ömür. Bu insanın yaradıcılıq yolu asan və rəvan olmayıb, lakin o, heç vaxt seçdiyi yoldan dönməyib.
Yaradıcılığın başlanğıcında
Yutkeviç Sergey İosifoviç 1904-cü ildə (28 dekabr) Sankt-Peterburqda anadan olub. Və artıq on yeddinci ildə onun yaradıcılıq həyatı başladı. Rusiya vətəndaş müharibəsindən əziyyət çəkirdi, lakin aktyorluq karyerası arzusuna qapılan yeniyetmə ölkədə baş verənlərə az diqqət yetirir və inadla məqsədinə doğru addımlayırdı.
Sergei Yutkeviç Sevastopol və Kiyev adlı gənc aktyor, rəssam, rejissor köməkçisi haqlı olaraq onların "cücəsi" adlandırıla bilər - axı, potensial ulduzu "lələkləyən" bu şəhərlərin teatrları idi, məhz burada Sovet İttifaqının gələcək xalq artisti ilk praktik təcrübəni aldı və bacarıqlarını mükəmməlləşdirdi.
Ancaqtəcrübə təcrübədir və təhsil olmadan uzağa getməyəcəksiniz və gənc külçə bunu çox yaxşı başa düşdü. 1921-ci ildə on yeddi yaşlı Sergey Yutkeviç VXUTEMAS-ın teatr və incəsənət şöbəsinə daxil oldu və 1923-cü ildə oranı bitirdi. Eyni dövr onun Vsevolod Meyerholdun rəhbərlik etdiyi Dövlət Ali Direktorlar Seminarında oxuduğu dövrə təsadüf edir.
İnqilabi İncəsənət
Sergey Yutkeviçin sənətdə ilk addımlarının atıldığı dövr ölkənin həyatında sürətli dəyişikliklərlə səciyyələnir. Rusiya köhnə hər şeylə vidalaşdı və yenisini qurmağa ruhlandı. Təbii ki, inqilabi əhval-ruhiyyə aktyor mühitinə də təsir etdi.
1922-ci ildə Yutkeviç S. və Q. Kozintsev L. Trauberg və G. Kryjitskinin köməyi ilə FEKS-in nəzəri əsasını təşkil edən "Ekssentrizm" adlı manifest buraxdılar. ekssentrik aktyor). Manifest müəlliflərinin məqsədi müxtəlif janrları: estrada sənətini, sirk, təbliğat işi və teatrı birləşdirərək dünyaya bəxş edəcəkləri tamamilə yeni, inqilabi bir sənət yaratmaq idi. Bu, gənc Sovet dövlətinin ehtiyac duyduğu yenilik idi.
Uğurlu bəyanatdan iki il sonra Sergey Yutkeviç sözdən əmələ keçdi və paytaxtda küçə uşaqlarının həyatından bəhs edən “Radio ver!” filmini nümayiş etdirdi. Bu ekssentrik komediyada rejissor janrları qarışdırmaq ideyasını təcəssüm etdirməyə çalışıb. Seçicilər şəkli böyük həvəslə qarşıladılar.
Və iki il sonra Yutkeviç Eksperimental Filmlər Qrupunu yaratdı və onun rəhbəri oldu. Sənətdə yeni formaların axtarışıdavam edin.
Lenfilm
1928-ci ildə rejissor Yutkeviç nüfuz qazanmağa başladı və o, Lenfilmdə Birinci Kino Atelyesinin rəhbəri təyin edildi.
Belə mühüm vəzifəyə yiyələnən Sergey İosifoviç öz yaradıcı ideyalarını mümkün qədər reallaşdırmağa çalışır, lakin belə deyildi. Sovet dövlətinə müəyyən mövzuda filmlər lazım idi və rejissorlar birbaşa sosialist yolundan döndərməyə və bəzi planlarını həyata keçirməyə cəsarət etmirdilər.
Əvvəlcə Yutkeviç hələ də təcrübələrini sosial nizamla ("Qara yelkən", "Krujeva") birləşdirməyə çalışsa da, o, uzun sürə bilmədi. Gənc rejissorun rəhbərliyi ilə yuxarıda qeyd olunanlardan bir qədər gec çəkilmiş “Gələn”, “Qızıl Dağlar” və s. filmlər artıq başdan-başa ideologiya ilə doymuşdur.
Hakimiyyət naminə
Sergei Yutkeviç vaxtaşırı qəfəsdən qaçmağa cəhd edir. Bunlardan birini etibarlı faktiki materialın özünəməxsus süjetlə səmərəli şəkildə birləşdirdiyi “Ankara – Türkiyənin ürəyi” sənədli filmi adlandırmaq olar. Bu təcrübə Yutkeviç üçün uğurlu oldu.
Lakin otuzuncu illərin ortalarında mən azadlıqlardan imtina etməli oldum - çox narahat edici bir zaman gəlirdi. Təxminən otuz dördüncü ildən başlayaraq, Sergey İosifoviç yalnız çəkilə bilən və lazım olanı çəkir. O başa düşür ki, yaradıcı təcrübələr üçün vaxt uyğun deyil.
30-cu illərin ikinci yarısında yaradılmış "Mədənçilər", "Silahlı adam", "Yakov Sverdlov" və s.tənqidçilər tərəfindən yüksək qiymətləndirilmiş və hətta dövlət mükafatlarına layiq görülmüşdür. Amma onların praktiki olaraq heç bir bədii dəyəri yox idi. Onlarda əsas olan sovet ideologiyası idi.
Yeri gəlmişkən, "Silahlı adam" filmində Yutkeviç əvvəlcə Lenin mövzusuna toxunmuşdu, sonradan bu mövzu onun gələcək yaradıcılığında ən vacib mövzulardan birinə çevrilmişdir.
Bütün ticarətin cazibəsi
Yutkeviç Sergey sənət aləmində təkcə rejissor kimi deyildi. O, həm də “Soyuzdetfilm” kinostudiyasına rəhbərlik edən, nüfuzlu müəllim, həvəsli sənətşünas, istedadlı nəzəriyyəçi və s., tez-tez bütün bu rollarda eyni vaxtda çıxış edərək uğurlu idarəçi olduğunu sübut etdi. Onun hətta 1939-1946-cı illərdə Daxili İşlər Xalq Komitəsinin Mahnı və Rəqs Ansamblında direktor işləmək şansı da olub.
Ümumiyyətlə, müharibədən əvvəlki və müharibə illəri Yutkeviç üçün yaradıcılıq fəallığı ilə yadda qaldı. O, hətta bir neçə "qutudan kənar" filmlər çəkməyi bacardı, bunlar arasında, məsələn, "Şveykin yeni macəraları" komediyası. Bu dövrdə maestro isti tortlar kimi idi. VGİK-də Sergey İosifoviçin rejissorluq emalatxanasında oxumaq şanslı olan tələbələr xatırlayırdılar ki, onların müəllimi həmişə hardasa yoxa çıxıb: ya Fransada, ya hansısa festivalda, ya da Mosfilmdə. O, peyda olanda: zərif, ətirli - tələbələr gözlərini ondan çəkə bilmirdilər. Bu məqalədə fotoşəkili təqdim olunan Sergey Yutkeviç həmişə parlaq, yaddaqalan görünüşü ilə seçilib. Müasirləri onu zərif, şən və şən bir insan kimi səciyyələndirirdilərmaraqlı.
Qara zolaq
Ancaq müharibədən sonra Yutkeviç üçün qara zolaq başladı. Qırxıncı illərin ikinci yarısı kinorejissorun həyatında bəlkə də ən çətin dövrdür və bu dövr onun sevimli mövzusuna (İlyiç haqqında) bir əsəri ilə başlayır.
Bu, Poqodinin "Kreml çanları" pyesinin "Rusiya üzərində işıq" adı altında nümayiş etdirilməli olan filmə uyğunlaşdırılmasıdır.
Şəklin “dadına baxdıqdan” sonra partiya rəhbərliyi hesab etdi ki, Leninin obrazı orada kifayət qədər geniş miqyasda açılmayıb və müəllifin üzərinə tənqid dalğası düşüb. Hamı Yutkeviçi və ilk növbədə onun müharibədən əvvəlki təcrübələrini xatırlayırdı. Rejissor kosmopolitlikdə, Amerika və onun rejissorlarına rəğbət bəsləməkdə ittiham olunurdu, onlar onu estet və formalist adlandırırdılar.
Qırx doqquzuncu ildə Sergey İosifoviç VGİK-i və Ümumrusiya Elmi-Tədqiqat İncəsənət İnstitutunu tərk etməyə və bir müddət rejissorluqdan uzaqlaşmağa məcbur oldu.
Qayıdış və zəfər
1952-ci ildə Yutkeviç məşhur tədqiqatçının tərcümeyi-halı olan siyasətdən uzaq “Prjevalski” filmini çəkməklə kino dünyasına qayıtmağa cəhd etdi. Lakin rejissor yalnız Stalinin ölümündən sonra Olimpdə nəhayət sağalmağı bacarır. Əllinci illərin ortalarından isə onun həyatı yenidən yaradıcılıqla və populyar tanınma ilə doludur.
"Albaniyanın Böyük Döyüşçüsü Skanderberq" filmi Kannda mükafat alır. Maestro teatrı da unutmur. O, VGİK-ə qayıdır və yorulmadan yeni əsərləri ilə tamaşaçıları sevindirir. Sözün əsl mənasında növbəti on ildə "qələminin altından"otuza yaxın tamaşa var. Onlardan ən diqqəti çəkəni tənqidçilər "Banya", "Bedbug", "Arturo Ui's Career" və s istehsalı adlandırırlar.
Yutkeviç fəal şəkildə xaricə səyahət edir, onu Fransada səmimi qarşılayırlar, Kann Film Festivalının münsiflər heyətinə təqdim edirlər və hətta milli kinematoqrafiya üzrə vitse-prezident vəzifəsi də verilir.
Fransızlarla birlikdə Sergey İosifoviç Çexovun şəxsi həyatından bəhs edən "Qısa hekayə üçün süjet" filmi çəkir. Şəkil avropalı tamaşaçılar arasında böyük uğur qazanıb, Sovet İttifaqında populyar deyildi.
Lenin
Yuxarıda qeyd edildiyi kimi, Sergey Yutkeviçin yaradıcılığında əsas mövzulardan biri Vladimir İliç Lenin idi. Ona bu qədər bəlalar gətirən “Rusiyanın üzərində işıq” filmindən sonra rejissorun yenidən bu şəxsə müraciət edəcəyini təsəvvür etmək çətin idi. Buna baxmayaraq, Yutkeviç Lenin haqqında hekayələr filmini çəkir. Orada o, əslində İliçi müqəddəsin və ya ən azı Yer üzündəki ən dürüst, xeyirxah və ləyaqətli insanın postamentinə qoyur.
Proletariatın liderinə həsr olunmuş növbəti əsər 1965-ci ildə çəkilmiş "Lenin Polşada" tablosu idi. Bu, Yutkeviçə böyük uğur gətirdi və obyektiv olaraq onun kolleksiyasında ən yaxşılarından biridir. Burada usta nəhayət ki, təcrübə üçün çoxdankı istəyini tam təmin edə bilir. Film Kann kinofestivalında mükafat, eləcə də SSRİ Dövlət Mükafatı aldı.
Və daha bir şəkil Yutkeviç tərəfindən İliç haqqında çəkilmişdir. “Lenin Parisdə” adlanır, buraxılış tarixi 1981-ci ildir. Bunu Sergey İosifoviçin son əlamətdar əsəri adlandırmaq olar. Film SSRİ Dövlət Mükafatını da aldı, lakin tənqidçilər onuyumşaq desək, bədii dəyər baxımından uğursuz və qaranlıqdır.
Finiş xəttində
Karyerasına yeniyetmə yaşlarında başlayan Sergey Yutkeviç həyatının son günlərinə qədər onu tərk etməyib. Səksən ikinci ildə o, hələ də Moskva Musiqili Kamera Teatrında işləyir, orada A. Blokun “Qərib” və “Balaqançık” pyeslərini tamaşaya qoyur. Bundan əlavə, maestro VGIK-də teatr və kino dünyası üçün kadrlar "heykəltəraşlıq" etməyə davam etdi, kitablar yazdı və hətta Film lüğətini redaktə etdi.
Sergey Yutkeviçin ailəsi
Sergey İosifoviç Yutkeviç həmyaşıdı, balet artisti Yelena İlyuşenko ilə evli idi. Bu evlilik onun yeganə evliliyi idi. Cütlük bir-birini çox sevirdi və qocalığa qədər hisslərini saxlaya bildilər.
Sergey Yutkeviçin bu həyatda fəxr etdiyi şeylərdən danışsaq, onun qızı Marianna xatırlanmalıdır. Axı o, atasının yolu ilə getdi və öz sahəsində xeyli yüksəkliklər qazandı. Marianna Yutkeviç (Şaternikova) kino tənqidçisi oldu, dərs dedi, kino tarixini öyrəndi.
1990-cı ildə Yutkeviçin qızı SSRİ-ni tərk edərək ABŞ-a mühacirət edib. Həmin vaxt onun valideynləri artıq həyatda deyildilər.
SSRİ xalq artisti Yutkeviç 23 aprel 1985-ci ildə vəfat edib. Onun külləri Moskvadakı Novodeviçi qəbiristanlığında qalır. 1987-ci ildə vəfat edən Yelena Mixaylovna ərindən iki il sağ qaldı.
